宋代词的演唱形式考述-北京大学中国语言学研究中心.PDF

宋代词的演唱形式考述 张　鸣 内容提要　在宋代，曲子词作为音乐文学，最有活力的传播方式就是唱和听。一篇完整的词， 应是“乐、辞、唱”统一的整体，离开演唱就谈不上其艺术内容的完整表现。宋代，曲子词 的演唱形式多种多样，规模不一，演唱程序也各不相同。比较常见的，有小唱、群唱（群讴、 合唱）、歌舞演唱等几种形式。其中小唱最为普遍，从市井勾栏瓦舍的商业表演到皇家宫廷 宴会、官府宴会、士大夫雅集宴会，以至于士人家宴，无不采用。几种形式相比，群唱和歌 舞演唱形式，更多用于娱乐、仪式、社交、应酬的场合，其目的主要是娱乐；小唱则除娱乐、 应酬等目的之外，涉及较多抒情因素，有更好的抒情效果，更能充分发挥歌词作品的抒情作 用。在宋代，唱词成为社会各阶层文化生活的重要内容，歌词演唱的需要，大大促进了词的 创作的繁荣和发展。如果离开“唱”这一环节，词的创作兴盛的现象就不大容易解释。因此， 研究词史，就不能不研究“唱”。 关键词　宋词　演唱形式　小唱　群唱　歌舞演唱 序　　说 唐宋词作为一种音乐文学，其艺术内容的构成，主要有三个要素：音乐、文辞和演唱。一首词的 艺术效果，固然可以通过文辞阅读去实现，但脱离音乐和演唱，毕竟是不完全的。就词的写作和艺术 功能的实现过程而言，是先有乐曲，再倚声填词，然后付之歌唱。因此，可以说乐曲是一首词的基础， 文辞是作品的核心，是基于乐曲的创作，而演唱则可以看作是基于乐曲和文辞的二度创作，是对乐曲 和文辞的再度诠释。演唱水平的优劣高下，是直接关系到一首词的艺术表现力能不能得到充分发挥的 重要因素；而演唱的风格，甚至可以引导歌词写作的风格倾向 。 宋人俞文豹《吹剑续录》记载，苏轼问一个善歌的幕下士：“我词比柳词何如？”那人答道：“柳 郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板唱‘杨柳外（岸），晓风残月’。学士词须关西大汉执铁板 唱‘大江东去’。” 在这个著名的故事中，这位善歌之士对苏、柳词差别的判断，最值得关注之处 在于，不同风格的词，要由不同的歌者以不同的方式唱。很显然，词的“唱”被放在了关键的地位， 可见宋人对于“唱”的重视。可以说，在宋代，曲子词作为音乐文学，最有活力的传播方式就是唱 和听。一篇完整的曲子词，应是“乐、辞、唱”统一的整体，离开演唱就谈不上其艺术内容的完整 表现。 讨论词的演唱，首先应该区别歌法和演唱形式，不宜笼统对待。词的歌法，主要指词的具体唱法， 怎么发声、怎么吐字等技巧和方法，涉及专门的音乐艺术问题，这方面的文献记载往往比较笼统，尤 ①　关于演唱风格如何影响唐宋词文学风格的问题，拟另文讨论。 ②　《说郛》卷二四引。 ·16 · 宋代词的演唱形式考述 其是缺少音响资料，限于学识，这里暂不涉及 ，本文只侧重考察曲子词的演唱形式。当然，这里所 说的演唱，主要指词的演艺性歌唱，不包括个人自娱性歌唱。 宋代曲子词的演唱形式，多种多样，规模不一，演唱程序也各不相同。谢桃坊先生《宋词演唱考 略》 一文把宋词演唱按三种情形分类，一是宫廷朝会、圣节、曲宴合乐中的唱词部分，一般规模较 大，由教坊担当。二是贵族士大夫家中的家宴演唱 。三是一般的小唱，清唱小词，执拍板伴奏。谢 氏认为小唱是最为普遍常见的形式，甚是 。不过谢先生的分类前两项是演唱场合，后一项是演唱形 式，这样分类并不合理，首先是标准不统一，其次这样分类并不能完全反映宋词演唱的情况。实际上， 在宋代，无论宫廷宴会合乐、官府迎来送往和节序庆典宴会、士人家庭宴会，还是士大夫的雅集结社、 宴会娱宾，以至市井勾栏瓦舍的商业演出，各种场合，都有小唱的表演。因此演唱场合和演唱形式最 好分开看。以演唱形式分类应该较为合理。 如果从形式上看，宋代词的演唱，比较常见的，大致上可以分为小唱、群唱（群讴、合唱、齐唱）、 歌舞演唱等几种情形，分别缕述如下。 一　小　　唱 耐得翁《都城纪胜》云：“小唱，谓执板唱慢曲、曲破，大率重起轻杀，故曰浅斟低唱。” 张炎《词源》 下“音谱”云：“惟慢曲、引、近则不同，名曰小唱，须得声字清圆。以哑筚篥合之，其音甚正，箫则 弗及也。” 这种演唱一般是歌者一人执拍板清唱，有的也用若干简单乐器如筚篥、琵琶、箫、