时间作为对抗—— 谈“王兵：三个肖像” - Wattis Institute for.PDF

上 | Top 对于日益城市化的中国人来说，淘宝等网站和手机应用加速完 成了各种社会交易：无论是设置虚拟恋人的叫醒电话，或是凌晨3点 寻找平面设计师来设计公司标志。正是在这样的社会背景下，我们方 能理解王兵影片中不妥协的力量。这位工作生活在北京的导演在全 然不同的时间性、社会现实和政治意识之间游刃穿梭。 沃迪斯当代艺术研究所展览标题中展览标题中的“肖像”是指 王兵的三部影片，这不是一次由片头至片尾的电影放映，而是用展厅 兵就拍摄征询他的同意时，他从不回应，这种内隐的亲密感贯穿着整部 空间呈现的展览，尖锐地描绘了被当代中国的宏大叙事遗忘了的个 电影。农业生活与后末日，这个男人似乎存在于时间之外，科幻般指向 体命运。这些影片绝不是那种能在手机上随意观看的“秒拍”视频。 过去的文明和想象中的将来。 时长14个小时的《采油日记》（2008）是本次展览的重点，为此策展 后面展厅呈现的是《和凤鸣》（2007，227分钟），摄像机跟随主人 人安东尼·休伯曼和杰米·斯蒂文斯改变了沃迪斯美术馆的既有展 公和凤鸣进入她的家，整支影片内容便是她于家中讲述自己在1949年 览模式。美术馆每天开放5到7个小时，参观者需要三天时间才能看 后的命运。和凤鸣与丈夫王景超都是记者，在文化大革命中被下放到