吕贺之争及其思考.pdfVIP

第20卷第3期 潍坊教育学 院学报 V01．20 No．3 2007年第3期 JOU1LNAL OF WEIFANG EDUCATIONAL COLLEGE S印．2OO7 吕贺之争及其思考 张 慧 (上海中医药大学，上海 201203) 摘要：吕骥、贺绿汀作为同时代的音乐家，他们为中国新音乐发展做出的贡献和产生的影响十分巨大。 尽管二人的目标相同，但在诸多问题上也存有一定的分歧。本文力图将二人的主要观点进行整理、归纳，并 加以对比，以此阐述笔者对此历史现象的思考。 关键词：吕骥；贺绿汀；新音乐，救亡歌咏运动；新音乐运动 中图分类号：J609．2 文献标识码：A 文章编号：1009—2O8O(2007)O3—0100～02 20世纪3O年代，作为左翼音乐运动实际领导者的吕骥， 能算是新中国音乐的全部，至多也只能算是中国新音乐的一 从无产阶级音乐的目的、方向、作用、创作手法、指导思想、甚 部分。”[3] 至作品风格等诸多方面作了较为全面地论述，形成了相对完 显然，吕贺二人在对新音乐进行界定时，其划分标准是完 整的思想体系。与此同时，同样作为左翼音乐运动重要参与 全不同的：吕骥更多的是以政治和阶级的标准来对音乐的性 者之一的贺绿汀，针对当时音乐发展状况也阐述了自己的观 质进行分类，而贺绿汀则重视音乐的实际表现风格。 点，在某些方面与吕骥意见相左，甚至形成了针锋相对的两 其次，在对新音乐运动的评价问题上，吕贺二人也存在较 极。这就是现代音乐史上所谓的“吕贺之争”。 大的分歧。吕骥高度评价“新音乐运动”，认为新音乐使中国 一 、 关于“吕贺之争”的几个问题 音乐“从享乐的、消遣的、麻醉的原野中顽强的获得了他的新 “吕贺之争”从2O世纪3O年代持续至5O年代，论争涉及 的生命……这是中国音乐发展过程中的一个飞跃。”H J而贺绿 中国音乐的诸多方面，对中国音乐发展较有影响，它实际代表 汀则认为吕骥高度评价的“新音乐”只是“有些爱好音乐的热 了中国新音乐文化的思潮，音乐家们对中国新音乐的两种不 血青年与文化界救国运动联系，编出很多社会运动歌曲，音乐 同认识和思考。 方面和过去差不多，作曲技巧也显得幼稚，从民族运动和社会 1．对新音乐和救亡歌咏运动的评价。 运动的观点看，是有功绩的。但有人认为这就是中国新兴音 首先，在对“新音乐”的界定上，二者就存在一定的分歧。 乐的突起，中国音乐可以从此走入一个革命的新阶段，过分夸 早在1936年吕骥说：“为大众争取解放的武器之一的新音乐 张。”他认为“新兴音乐运动的开始不是偶然，而且领导新兴运 艺术已经获得了。有进步的电影如《大路》、《桃李劫》、《风云 动的人必须对已有的音乐有极其深刻的研究和修养，才能以 儿女》、《新女性》等所提出的一些歌曲作品，使进行迟缓的中 新的立场加以客观的批判和扬弃，从而建立自己新的音乐文 国音乐加快了速度，并且向一个完全新的方向转变……这是 化。” 5J5在贺绿汀看来，所谓的“新型的歌曲”实际是短短的民 中国音乐发展过程中的一个飞跃。”…随后吕骥又在他的文章 谣，结构散乱。 、 中对新音乐的意义、作用等做出了进一步明确的阐释：新音乐 从上看出，吕贺之间在对救亡歌咏运动的评价上，依旧是 “担负起唤醒、教育、组织大众的使命”，并且“明白指出整个民 从两个不同的立足点出发，得出的不同结论。在此基础上，二 族解放运动的前途和我们应该采取的道路”。从吕骥以上的 人进一步从歌曲的艺术价值、技术因素等方面作了更为激烈 著作中，我们不难看出，他对新音乐的界定是白聂耳开始的， 的论争。 “作为大众解放武器，表现、反映大众生活、思想、感情”的“无 对新音乐的艺术价值吕骥曾给予高度的评价，并且认为 产阶级音乐”。t2] 任何艺术作品