第十三章 电视纪录片的声音创作.ppt

第十三章 电视纪录片声音创作 池州学院信息传媒系 刘德群 一、 电视纪录片的形式 定义：电视纪录片是以真实生活为创作素材，以真人、真事、真景为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电视艺术形式。 　　 （一）.特别纪录片：对特别事件和重大活动的记录 思考问题：特别纪录片和电视新闻特别报道的异同？ 同：题材类似，对事件的再现都比较完整 区别：特别报道讲求新闻价值，注重时效，注意选择具有重大事件组织的报道，大多数采用同步报道和连续报道的方式；特别纪录片讲求认识价值，有些文艺活动的记录片还讲求欣赏的价值。侧重从历史的发展角度揭示事迹的意义。在时效上一般是在事件结束后再搬上屏幕。 /show/d_3vj5pFsCMknPJ1.html （二）调查纪录片：是对已经发生但内情尚未详尽披露的重大事件以及社会问题的记录。 思考问题：调查纪录片和新闻调查报道的异同？ 同：调查的对象都是社会问题或重大事件，调查的目的都是披露事件的内幕或寻求解决的途径，能引起观众的特别关注 区别：调查性纪录片往往选取一个典型的事件作为调查对象，并通过这一事件的详尽披露来触及重大社会问题，讲求情节结构，表现手法引人入胜。 《焦点访谈》、《新闻调查》 （三）微型纪录片：是在杂志型新闻节目进一步拓展的背景下应用而生的，它以其制作周期短、耗资少、传播少、传播速度快等优势大量涌入电视节目。 一般长4-10分钟， （四）大型电视纪录片：以宏伟的篇幅，深刻的内容剖析着现实社会，对推动人类文明进度做出了杰出的奉献。不但展现宇宙世界、科学天地，而且放眼预测未来趋势。 《故宫》《第十一个小时》《地球》 二、电视纪录片的录音技巧 （一）声音的距离感 又称远近感、深度感或透视感，是指人耳对声音远近的感觉 影响声音距离感的主要因素是： 1.传声器与声源的距离——传声器是声源信号的收听者 2.直达声与反射声比例的变化——直达声与反射声比之间的比例关系对声音距离感有明显的作用。近声源的发声直达声与反射声比值大；远声源，直达声与反射声比值小。由此可以调整不同传声器信号之间的比例关系，改变声音的距离感。 3.音色的变化——人耳对音色的感受与人耳同声源之间的距离有关。声波在传送过程中，高频成分比低频成分易受距离的影响而损失，由于听觉的主观感受特性，使人耳对响度的感觉在不同声级时随频率的变化而有很大的差别。由此，可以在调音时适当提升或衰减高低频，靠声音音色的差别制造出声音的远近变化。 （二）声音的空间感 是指人耳对声源所处空间特性的感觉。主要是室内早期反射声到达人耳经过的时间长或短，给人以空间大或小的感觉。由于使用不同的建筑材料，其反射与吸声特性会给人以不同种类的空间感觉。 另外，声音的空间感应该与画面所表现的空间相一致。 （二）声音的环境感 环境感是指影视作品中人物所处的声音环境，它所需要环境音响来营造。 “声音的空间透视感”根据其空间的环境特性不同所获得的各种声音的空间环境效果。 （四）声音的运动感 声音的运动感是由于声音音量与音调的改变使观众在听觉上产生声源移动的感觉。任何发声体在听觉面前掠过，声音都会随着二者相对位置的改变而引起音量及音调的明显变化，声学上称“多普勒效应”（当波源与接收器相对运动时，接收器接收到的信号频率与波源的频率不同。f=(V-Vl)/X=(V-Vl)/(V/f)=(V-Vl)*f/V ） （五）声音的方位感 是指人耳有辨别声源的方向和位置的能力。目前电视采用单声道录音，无法再现方位感，只能表现距离感。 发展立体声影视作品。 四 纪录片的后期声音处理 1.充分发挥音响素材的功能 有时需要加入拟音《第十一个小时》 2.利用音乐的功能来表现情感 同期声真实性强，但缺乏感情色彩。需要音乐表现，“客观音乐”的主观表现或后期创作的主观音乐 3.解说的适当应用 对内容其提示作用，力求少而精 4.混合录音： 混合录音是将同期声、音响、音乐、解说之间保持合适的音量比例混合录制到一个声道上的制作过程。 4.混合录音注意以下问题： 首先，平衡:从横向上看要求同期声、音乐、音响、解说词之间保持合适的音量比例，听着舒服；从横向上看，要求他们各自在音量、音色上前后保持一致，听着真实 其次，声音的衔接要自然，在每一个场景或同一场景的两个镜头之间它们必须有着某种内在的联系，可能是平衡的、可能是递进的、也可能是对比的。 另外，前期拍摄注意声音的清晰度，后期制作注意声音的总体环境感。 著名纪录片 　　《帝企鹅日记》 、　　《微观世界》 、　　《南京大屠杀》 　　　《迁徙