明代园林画与文人园林.pdf

设计美学论坛 I 13 明代园林画与文人园林 文 /谭洁 摘 要: 明代中期以后，丈人造园活动兴盛， 文人园林题材的绘画也出现繁荣.园林或雅集题 材的绘画本就是文人闲隐生活追求的表现，而伴随着文人园林建造更趋成熟.文人对理想园林 的构思不仅在躬行实践.亦在以图宣世.结合大量的园林画作和史料，可以在最大程度上复原 明代文人园林的风貌.以及园林营建的三个要素: 山水、植物、厅房. 关键词: 园林画 s 明代g 文人园林 居之者忘忧，寓之者忘归，游之者忘倦这样的所在除自 然山水外，魏晋始建的文人园林似乎确实能够达到如此目的。 文人园林的建造多与士流的隐逸思想和返瑛归真的精神寄托有 关，造园注重简远、雅致、天然，园林主人携众于园内诗词、书 画、悠游、娱心，追求着雅逸的生活和相似的文化情怀。 丈彼明《怠山茶会图》北京饮宫博物Bt~ 在山水画、山水文学发达的唐代，部分文人官僚在政治斗 争中班惫无力，转而在林泉丘整中得以客托和慰藉，他们往往 亲自参与营造自己的私园，如白居易在《吾庐》中写道新昌 小院松当户，履道幽居竹绕地。莫道两都空有宅，林泉风月是 家资。这种因地制宜的造园方式使得闹中取静的幽深景致更加 天然而又富有文人意趣。至宋代，文人园林已成为私家造园活 :1;i!!ii1 ;!;;!111::小~!l~~:t~ ;~二11~i *H~: ~凸~iτ!;fjjt!;i134ji;iiif;i:a; 动的一股巨大潮流，风格更趋于明显和成熟。此时的造景更为 iiljilli iljji .. ij! :ij 飞飞 i;jj:; 1 号 :1 ;: ~; t~ if t~ f~ ~~ i~ !i i! 简单和富于整体性。《洛阳名园记》中记载，洛阳的i者园，用土 丈欲明 (W~J生闺阁册》 山代山石，用大面积的水域营造园林开阔的空间，并多次提及 中记载了勺园内列植柳、松、槐、竹，怪石遍立，水覆白莲，堂 以竹成景，因而有三分水， 二分竹，一分屋的说法。 阶曲折，景意幽深。幸运的是，我们仍有吴彬所绘《勺园修樱 明代的文人园林作为两宋的承传继续发展，在北京、汪南 图)) (((米氏勺园图)))长卷，其画面与史料记载颇为相符，依图 这样的经济、文化发达地区首先达到了极盛局面。 可见勺园这座水景园林被堤、桥分割为许多层次，可谓堤环水 北京的勺园、梁园是当时文人园林的代表。据载，梁园为 抱，建筑与地形、植物相配合，并形成了色空天 太乙叶 嘉靖年进士梁梦龙所营，朴实无华而富有野趣。园前有青山，后 林子撞等景区。米仲诏进士园，事事模效江南(刻，我们在《勺 有引凉水河而造的大湖，傍湖而建房舍、亭阁，遍种花木。在 园修模图》中甚至也看到了类似江南乡村的房舍建筑。 明洗士充的《梁园积雪图》中可见，远山之角，庭园坐卧，雪 由此可见，北方文人园林的修造已常吸收江南园林之长处， 松掩映之下.高梅内竹林遍舍，奇石高耸， 院内水面光滑如镜。 而与勺园同借淀水而建的清华园却以富丽堂皇的雌饰、豪华巨 画心内的厅堂中二人正在品著，墙外持杖老者正欲登门。厅堂 丽的营建影响了清初皇家园林的风貌，文人园林雅致淡远的情 之后的景色屋笔意草草，但可知亦是林木葱宠。 调、南方造园的悠然温蜿在北方也极受迫捧。 勺园的旧址在史料中多有记载淀之水，槛胳一勺，都人 谢坏的长卷《杏园雅集图))(有镇江本、大都会本两 米仲诏提之，筑为勺园Jill 园仅百商，一望尽水，长堤大桥，幽 个版本)描绘了正统二年的三月初一休沐之日，杨士奇、杨荣 事曲