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文章编号:1003—9104(2009)06-0198一04
权力诉求视野中的艺术生产+
——从布尔迪厄艺术社会学理论解读全国美展创作现象
侯文辉
(南京工程学院艺术与设计学院,江苏南京210072)
摘 要:“全国美展”自举办以来就以裹抉国家意识形态、融入大众关怀、超越艺术家个
体行为的艺术表征出现。“全国美展”艺术生产现象归结于艺术生产自律性之外的诸多因
素。本文通过布尔迪厄艺术社会学理论对“全国美展”艺术生产场域进行研究,揭示出“全
国美展”艺术生产中文化与权力的内在关系。表明“全国美展”艺术生产场是一种受制于政
治、经济因素的非自主生产。
关键词:全国美展;艺术生产;场域;资本;权力;艺术社会学
中图分类号:J202 文献标识码:A
五年一度的“全国美展”,是中国目前最高级别、最有政府 踊跃参加展览,揣摩官方办展的意图和标准,拼命在题材、形
权威性的国家级美术作品展览。“全国美展”通常是指由国家 式上讨巧……全国美展似乎已经是一个空壳,一种例行公事,
文化管理部门规划,由国家行政拨款,艺术家创作,置于展览 在热闹之外留下的却只有贫乏。“全国美展”的学术性、权威
馆、博物馆等公共空间领域展出,反映国家的意识形态与价值 性受到质疑。从而引发了学术界对“全国美展”艺术生产的重
观、弘扬民族精神的美术作品展览。它的宗旨是国家文化管 新认识和思考。
理部门对全国范围内的美术创作进行定期检查、成果展示和 笔者认为,“全国美展”艺术生产之所以成为学术界关注
价值评定的艺术管理制度。作为最高等级的美术展览活动, 的对象,归结于艺术生产自律性之外的诸多因素。对于“全国
全国美展具有行政和学术的双重权威。因此,全国美展自举 美展”艺术生产现象的研究,许多研究者主要从艺术家和展览
办以来就以裹挟着国家意识形态、融人大众关怀、超越艺术家 运作管理者“中国美协”之间关系角度去分析,通常关注的是
个体行为的艺术表征出现。对于艺术家而言,人选全国美展 全国美展运作机制下,参展作品在题材与形式、风格的变化。
和在全国美展中获奖,就意味作品的艺术价值和个人的创作 对于“全国美展”活动这一特定社会空间中的各种类型参与者
水平被政府的艺术评价机构所认可,艺术家的身份被确认。 (组织者、赞助者、评审者、艺术生产者、观赏者)的动态关联上
一个美术大展能否成为高层次的、有影响的展览,主要取 的分析,以及蕴涵在展览表象形式下的艺术家的生存空间和
决于展览能否推出有影响力的作品和艺术家。然而,经由历 文化权力诉求,没有引起应有的重视,也缺乏有效的理论力量
届“全国美展”评选出来的参展和获奖作品,于今已飘渺如烟 将人们的视野导向这一层面。显然,要讨论“全国美展”艺术
者不在少数。每逢全国美展,人们常常看到一个怪现象,一方 生产现象,我们必须找到一种更系统、有效的理论话语和概念
面,人们对于全国美展,并不寄希望于它的质量和高度;另一 工具。在我们看来,法国当代著名社会学家布尔迪厄的艺术
方面,除了少数已经“功名成就”的艺术家外,美术家却仍然 社会学理论就是一条切人当代全国美展创作问题的一条有效
·基金项目:本论文为国家。2ll工程”三期“艺术学理论创新与应用研究”项目阶段性成果之一。
作者简介:侯文辉(1969一
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