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6 建筑声学材料 （5 学时，授课 5 学时） 该章的基本要求与基本知识点 熟悉声学的基本知识及声学材料、声音的频谱、声源的指向性、吸声材料、隔声材料等概 念，掌握建筑声学（结构）的基本特性，声学材料分类选用原则和施工应用。 教学重点与难点 声学的基本知识及建筑声学材料（结构）的基本特性。 6.1 概述 自然界中存在各种各样的声音。 建筑物中的工程设备增多和路上的交通工具发展，使得室内外噪声源增多，噪声强 度在加大，因此，生活在喧嚣都市的人们都希望在喧闹中开辟一个安静的工作、居 住环境，不受外界干扰； 居住者还要追求高质量的生活，希望获得高品质的听闻条件。 建筑声学材料 6.1.1 建筑声学的发展 在公元前一世纪的罗马建筑师维特鲁威(Vitruvius) 的著作《建筑十书》一书中，记述 了古希腊露天剧场中的音响调节方法。共鸣缸、反射面 中世纪承继了封闭空间声学的知识，采用大的内部空间和吸声系数低的墙面，以产 生长混响声。因混响时间过长，可辨度较差，反而造成神秘的宗教气氛。 中世纪后期的另一种厅堂建筑为会议室。 到了十六世纪中叶，英国的跑江湖卖艺的艺人利用旅馆中圆形、方形或八边形的露 天庭院作为演出的舞台。继希腊的露天剧场后，这种布置方式使观众和演员的距离 ( ) 缩减了不少，同时为当时建造的露天舞台 或伸展式舞台提供了设计模式。 之后十六、十七世纪，意大利建造了大型剧场，如奥林匹克剧院，可容纳3000 个观 众席，帕尔马市的法内斯剧院，可容纳观众2500 人。这时期的剧院的设计，由于观 众的吸音和戏院内华丽的表面装饰所起的作用，使剧院的混响时间控制较为适当， 声能的分布也较均匀，所以观众听到的音质没有显著的缺陷。 这个时期欧洲修建的一些剧院，大多有环形包厢和排列至接近顶棚的台阶式座位， 同时由于听众和衣着对声能的吸收，以及建筑物内部繁复的凹凸装饰对声音的散射 作用，使混响时间适中，声场分布也比较均匀。 剧场或其他建筑物的这种设计当初可能只求解决视线问题，但无意中却取得了较好 的听闻效果。 16 世纪，中国建成著名的北京天坛，建有直径 65 米的回音壁，可使微弱的声音沿 壁传播一二百米。在皇穹宇的台阶前，还有可以听到几次回声的三音石。 (A. Kircher) (Phonurgia) 十七世纪阿 科切尔 的著作《声响》 一书为最早介绍室内声学 ‧ 现象的科学著作。论及早期简单的声学实践，为建筑声学史发展上的一个重要贡献。 E.F. . (E.F. Freidrich Chlaudi) 十九世纪初，德国人 弗里德利克察拉迪 在著作《声学》中， 致力于解释混响现象。 ( ) 在十九世纪以前，关于在厅堂设计 当时主要指教堂、歌剧院和舞厅 中的声学问题， 附属于其它问题来考虑。 巴洛克音乐和古典音乐并不是为教堂演奏而写的，而通 常在贵族的舞池内演奏。很多悦耳的音乐原来只为在小型房间内演奏而写的，称为 室内乐。 从十九世纪开始，在维也纳、莱比锡、巴塞尔等城市，都建造了一些供演出的音乐厅。 在二十世纪科学研究取得巨大进展，明确解决一些当代室内声学问题之前，这些十 九世纪建造的音乐厅足以反映出声学上的丰硕成果。