第二十节近体诗的语法（上）.PDFVIP

第二十节 近体诗的语法（上） 20.1 古诗的语法，本来和散文的语法大致相同；直至近体诗， 才渐渐和散文岐异。其所以渐趋岐异的原因，大概有三种：第一，在 区区五字或七字之中，要舒展相当丰富的想象，不能不力求简洁，凡 可以省去而不至于影响语意的字，往往都从省略；第二，因为有韵脚 ．． 的拘束，有时候不能不把词的位置移动；第三，因为有对仗的关系， ．．．． 词性互相衬托，极便于运用变性的词，所以有些诗人就借这种关系来 ．． 制造“警句”。例如韩愈的 “暖风抽宿麦，清雨卷归旗”，“抽”和 “卷” 都是所谓使动词（或称“致动”）。因为有了暖风，所以使得宿麦都抽 了芽；因为有了清雨，所以使得归旗都被卷起了。这种句法是散文里 所罕见的。如果散文里用了诗句的句法，我们可以认为那是以诗的格 ．．．．．．．．．．．． ．．．．．． 调来行文。 ．．．． 20.2 现在我们谈近体诗的语法，原则上是撇开诗与散文共同的 语法不谈。如果谈到散文中也有的结构，那是由同求异，要指出诗与 散文大同小异的地方。 20.3 首先我们要指出的，是诗中的意义上的节奏和散文的节奏 往往不相同。近体诗和骈体文的关系颇深，然而骈体文多用四字六字 为句（所谓“四六”），和近体诗的五字七字恰差一个字，所以意义上 的节奏很难相同。最不象散文的节奏的诗句有如下面诸例： 赏——应歌杕杜，归——及献樱桃。（甫，收京。） 寻觅诗章——在，思量岁月——惊。（稹，遣行。） 永夜角声悲——自语，中天月色好——谁看？（甫，宿府。） 春水——船如天上坐，老年——花似雾中看。（甫，小寒食。） 琴书酒—伴—皆抛我，雪月花—时—最忆君。（易，寄殷协律。） 药——将鸡犬——云中试，琴——许鱼龙——月下听。（高骈，和王 昭符。） 20.4 其次，我们将分别地指出近体诗的语法上的各种特征，共 分二十三个项目来说。 1.词的变性 20.5 词的变性，本是散文中所有的。但是，散文中利用代名词 或连介词来形成词的变性，如“友其士之仁者”，“人洁已怪进”，“博 ． ． ． 我以文”，“修文德以来之”，“靡衣玉食以馆于上者”等等，在近体诗 ． ． 里却都没有。我曾在中国文法学初探里说过 （页五九），有利用骈句， ．．．．． 使词的变性更显者，这在散文里是许多方法之一，而且不是主要的一 ．．．．．．． 1    种；至于在近体诗里，却变为主要的，差不多可以说是唯一的方法了。 兹分为六类举例如下。 （一）名词作动词用。例如： ．．．．．． 子能渠细石，吾亦沼清泉。（19.2.c.） ． ． 宁问春将夏，谁怜西复东！（62.2.b.） ． ． (二)名词作形容词用。例如： ．．．．．．． 云霞出海曙，梅柳渡江春。（杜审言 和晋陵陆。） ． ． 孤云独