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“房间”内外话《房间》 　　摘 要：2005年瑞典文学院在给品特的诺贝尔文学奖颁奖词中称，他的作品“强行打开了受压抑的封闭房间”，这句话真正领悟了品特作品的主旨。《房间》一剧中女主人公罗斯正是在外在的威胁和内在的焦虑的双重压力下，蛰居在自己的狭小空间，试图得到安全和庇护，而这种庇护却根本不可能奏效。 　　关键词：房间；外在的威胁；内在的焦虑 　　中图分类号：I561.073 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2017）02-0119-03 　　2005年瑞典皇家文学院的评奖委员会在授给英国犹太裔戏剧家哈罗德?品特（Harold Pinter）诺贝尔文学奖时，称品特“在他的戏剧中揭露了日常闲聊掩盖下的危境，并强行进入充满压抑的封闭房间”[1]。“品特派”被用来指代英国戏剧创作的一个流派，同时《牛津英语词典》还增添了“品特式（Pinteresque）”一词，表达社会生活中的无序、不安和混乱的荒诞性。品特被誉为“萧伯纳以来英国20世纪最具影响力的剧作家”[2]，“房间”这一意象是品特所有戏剧作品共有的成分，几乎贯穿了品特剧作的始终。 　　《房间》是品特的开山之作，他曾这样描述该剧的创作灵感：“我走入一个房间，看见两男人，一个滔滔不绝地边说边准备食物，另一个则坐在桌旁默默无语。这一情景让我久久难以忘怀。”[3]他把这一情景告诉了朋友亨利?沃尔夫，并说自己将来要写一部有关两个人在一个房间里的故事的剧本。不久亨利打来电话，要他一周之内拿出这个剧本，而他在短短四天内就完成了这部戏剧的创作。《房间》为品特式“房间”设置了框架，奠定了基石，“房间”成了品特戏剧舞台上的固有背景。通过对现实生活的观察和感悟，品特把真实房间的情景移植到剧本中，成为观众目睹的舞台上的房间。在观众观看戏剧表演之前，戏剧舞台就已经为他们预设了现实场景，他们在观赏戏剧的过程中也就不免会产生现实生活的幻觉。 　　一、“房间”的状况 　　1930年品特出生于伦敦东区一个裁缝家庭，父母都是犹太人，生活颇为艰辛。战争的威胁和“反犹思潮”必然在幼小的品特心里留下阴影，并反映到他的剧作中，这就形成了他独具特色的“威胁戏剧”。当时的伦敦聚集着各国难民，战争结束后涌入了更多的外?碚撸?他们都要为自己的生存空间争取一席之地，冲突也就不可避免了。品特曾经说过：“每个人不是在此就是在彼总要遭遇到暴力袭击。”[4]作为一个犹太人，品特必然也会承受种种心理压力，受到孤立和排挤。 　　童年的心酸经历为品特后来的戏剧创作提供了真实素材。独幕剧《房间》体现了品特极具个性的创作特点，也蕴含了他后来的诸多剧作中所持的基本观点。剧中主人公多被置于某房间内，幕布一经拉起，人物最主要的活动场所便一览无余。那房间内的布局和装饰，如煤气炉、镜子、桌椅、窗帘等，无不带有浓厚的现实生活气息。剧情围绕“房间”展开，甚至剧中人物关系亦相当“房间化”：罗斯夫妇住在房间里，桑兹夫妇想租房，基德是房东，赖利住在地下室。几个各有所图的人的接连闯入，罗斯夫妇宁静温馨的房间周围的威胁与悬疑一点点上升，罗斯那看似宁静的的私人生活被一点点打破。 　　二、外在的威胁 　　戏剧《房间》中，房间是罗斯逃避过去的庇护所：她几乎不离开房间，内心更不愿意有人闯入房间来打破她难得的宁静。剧情围绕罗斯对房间的依赖心理层层展开：她努力经营着、反复称赞着他们的房间，显得如此的满足。然而品特却通过人物的言行举止向观众暗示“外面的世界”的存在以及剧中人物对它的态度。剧中罗斯反复出现下面三个动作：走到窗前朝外张望或拉上窗帘，坐在摇椅上前后摇晃，用羊毛衫使劲裹住自己的身体。这似乎暗含着对室内的安全和安逸的享受以及对外面世界的警惕和戒备。人物不经意的动作却能让观众深切感受到在房间之外还有一个危机四伏的世界。 　　罗斯试图用房间把自己封闭起来，希望以此来逃避可能的外来威胁，然而这种威胁似乎是无法逃避的。随着外来者一次次闯入，房间的宁静被一点点打破。第一个闯入者：房东基德。他说是来检查管道，却提起了房间里的旧摇椅，甚至说那房间就是他以前的卧室。一丝威胁掠过罗斯的内心，她唯恐基德会将房间收回，重温那“过去的美好时光”。第二个闯入者：寻找出租房的陌生夫妇。他们找到罗斯所在的房间，是因为他们听说这间房是无人居住的！此后罗斯的一系列动作“看着门关上，向门走几步又站住。她把椅子搬回桌边，拿起杂志，翻翻，放下……”更彰显了她内心的不安。第三个闯入者：黑盲人赖利。伯特外出，基德带来了房间的最大威胁者赖利，罗斯内心深处那不愿触及的往事终于还是被赖利无情挑起。戏剧围绕罗斯的房间展开，在闯入者一一表达对房子的目的的话语中，她隐隐感受到他们对她苦心经营起来的温暖房间的威胁。随着闯入者的进入一步步升级，这种外来威胁也就表现得更加淋漓尽致。 　　罗斯自己不想出门，她