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《青春咖啡馆》：德勒兹文化视域中的叙事诗学解读 　　摘 要：帕特里克?莫迪亚诺的作品《青春咖啡馆》是本以20世纪60年代的巴黎为背景的怀旧青春小说，当代法国著名的思想家吉尔?德勒兹用“线”将人划分为模态化的切分线、分子化了的流和逃逸线3种类型，以此可详尽的分析作品的叙事主题。 　　关键词：《青春咖啡馆》；德勒兹；模态切分线；分子流；逃逸? 　　中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2017）03-0103-03 　　2014年诺贝尔文学奖花落法国新寓言派另一巨将帕特里克?莫迪亚诺。莫迪亚诺的作品总是关注人的精神状态和追寻，其作品的叙事风格和内容很独特，书里的主人公总是在寻找某个人或者某种东西，但是，结尾并不是水落石出，而是常常让读者掩卷沉思其中的人生哲理，这种叙事诗学在同时代的作家中非常鲜见。因此，本文拟以《青春咖啡馆》为例，来研究分析莫迪亚诺作品中的叙事诗学。“解铃还须系铃人”，这本以20世纪60年代的巴黎为背景的怀旧青春小说，要想深入理解，自然要把这本书置于大的社会背景语域内，而当代法国著名的思想家吉尔?德勒兹的重要文学与文化批评无疑是解开这本书的最佳钥匙。 　　一、作品的叙事方式 　　《青春咖啡馆》是莫迪亚诺创作的第25部作品，出版于2007年。这本书被法国最著名的文化杂志《读书》评为“2007年度最佳图书”，“这是一部描写神奇巴黎的和迷失主题的富有魔力的书，是镶嵌在莫迪亚诺无与伦比的，丰碑式的全部作品上的一颗璀璨夺目的宝石”[1]。故事的主场景在20世纪60年代的巴黎塞纳河左岸的一家名为“孔岱”咖啡馆。故事是围绕一位名叫露姬的年轻女孩展开。故事中有4个叙述者，每个故事都以第一人称“我”来讲述露姬的故事。 　　第一位叙述者是巴黎的一位大学生，他眼中的露姬是光芒四射，明艳照人。这位大学生眼中的露姬，如此与众不同，却又格格不入。在这个被主流社会排挤的年轻人聚会的孔岱咖啡馆，这位叙述者因此推测露姬来咖啡馆不是来消遣，而是来逃难。因此，读完第一个叙述者的故事，读者不禁在想，像这么一个美丽芬芳的女子，为什么想要逃？ 　　第二位叙述者是一位私家侦探，受一位名为让-皮埃罗?舒罗先生的委托，来寻找舒罗夫人雅克林娜，她已经离家出走两月有余，没有音信。侦探利用手头的关系，很快查出她的身份，就是那位经常出入孔岱咖啡馆的露姬，但是她的故事打动了他，他主动放弃，不再去干扰露姬的生活。 　　第三位叙述者则是露姬/雅克林娜本人，她讲述了自己幼年、少年、成年的故事，读者自前二位叙事者一直带来的问题，就是她为什么总想逃跑，她给出了答案，就是她沉醉于逃跑的感觉中。生于养于单身家庭的她，未成年时候，一直跟随着母亲，在母亲上夜班之际，便偷偷的在外面游荡，后来母亲病逝后，无依无靠的她在一家公司做秘书，并嫁给了自己的老板，但是婚姻生活并没有让她找到幸福，她去努力的寻找出路，遇到两个人，一个是让她尝试毒品，一个让她尝试读书。可惜两者都没有让找到出口。 　　第四位叙述者，是露姬的情人罗兰。这部分可以看到罗兰眼中和露姬浪漫的爱情，或者说是婚外情。他们相识于一个名叫居伊?德?威尔组织的聚会上，这位威尔是年轻人的精神导师。在两人的相处中，罗兰一直觉得很幸福，两人甚至计划着去国外旅游，但是，突然露姬就跳窗自杀。故事到此嘎然而止。 　　这本小说是在讲述露姬的故事，也是在讲述一个已经逝去的青春。每个成年人都可以从故事人物身上找到自己曾经年轻、曾经青春时候的影子。 　　二、人物的三条线 　　在第二个叙述者的故事中，叙述者听完舒罗先生讲完他和妻子之间的事情之后，感慨着：“这种生活出现在你的人生当中，有时就像一块没有路标的广袤无垠的开阔地，在所有的逃逸线和消失的地平线之间，我们更希望找到设立方位坐标的基准点，制作某种类型的地籍，好让自己不再有那种漫无目的，随波逐流的感觉。于是，我们编织关系网，试着把那些随机性的相聚变的更加固定一些。”[2] 　　莫迪亚诺在这里借助叙述者之口，提出了“逃逸线”这个核心词，这是上个世纪60年代法国哲学家吉尔?德勒兹（1925-1995）在其经典力作《千高原》里提出的核心概念，也是这本小说的核心。德勒兹文学理论认为：“写作正是去追寻那些非想象的逃逸线，我们不得不去追逐这些线，因为在现实中正是写作使我们卷入其中，将我们带到那里。写作......，本身就在追踪这些各个不同的逃逸线。”德勒兹用“线”来将人划分为3种类型，第一种是模态化切分线，任何人都是由固定的、切分性的线组成，这也是常态的按部就班的人生状态；第二种是分子化的流，这种是比较柔软的切分，在这里人是多面性的，时间上具有无限的延伸性。而第三种，则是最重要的逃逸线，逃逸线冲破了各种界线，把我们带到了无法预见的目的地[3]。 　　（一）模态化切分线