从互文性看美剧《废柴联盟》的文化异质性.docVIP

从互文性看美剧《废柴联盟》的文化异质性 　　内容摘要：互文性是文学理论的核心概念之一，美剧《废柴联盟》中大量的互文性以不同的形式展示了美国文化，同时也对观众的理解造成一定的障碍。剧中大量互文性的使用体现了文化背景知识对互相理解的重要性，其使用不仅能推进故事情节、塑造人物形象，更是为了向观众展示剧中故事和人物的原型和来历。 　　关键词：互文性；《废柴联盟》；文化交际 　　美剧《废柴联盟》（Com-munity）讲述了帅气的律师杰夫因伪造大学文凭被吊销了律师执照，为了重新拿回执照来到格林代尔社区大学回炉再造。在这里他遇到了个性独立的布里塔，热爱拍摄电影的阿布蒂，运动神经发达但头脑简单的特洛伊，渴望成熟的可爱美女安妮，离异黑人妇女雪莉，离婚7次有些“嘴贱”的皮尔斯。不同年龄不同阶层不同文化背景的七人误打误撞组成西班牙语学习小组。本剧充斥着各种美国流行文化元素，但同时因为剧中大量的防作、戏拟、引用、暗指、隐射等互文性的使用，让中国影迷在理解方面产生障碍，这也是该剧虽然口碑颇好，但较为冷门的原因。 　　一、认识互文性 　　互文性最先由法国符号学家朱丽娅?克里斯蒂娃提出：“任何作品的本文都像许多行文的镶嵌品那样构成的，任何本文都是其它本文的吸收和转化。”正如著名诗人约翰?多恩曾经说过“没有任何一个人是一座孤岛”。文本之间相互作用相互影响，每个文本都是其它文本的镜子，都是对其它文本的吸收与转化，它们相互参照，彼此牵连。文本意义不是直接从作者到读者的单向传达，而是需要经过读者和作者共同熟悉的文本网络系统的“语码”协调或者过滤的多元多层次交际。 　　文本并不是孤立存在的事实还意味着文本和社会文化息息相关、互为依托。互文性存在于文本之间的纵向历史联系和异质性，比如人物、结构或者话语组织等方面的异质性。互文性关心的不只是书面话语和文本，也包括口语对话；不仅仅局限于文学引用，还涉及到几乎每一种文化和艺术形式。比如，电影和电视节目不仅可以和之前的电影或者电视节目产生互文性，还可以和音乐、文学等形式相互明指或者暗指，形成互文性。互文性引用有赋予文本文化和文学独特性的功能，可以借助典故引用向文本添加文化价值，取悦读者或观众，使能够领会这些典故和引用的读者或观众萌生优越感。 　　互文性强调幽默的交际性，重视观众识别源文本的能力。只有交际双方背景知识相似，对事先存在的话语知识达成共识，交际目的才能实现。以第一季第17集为例，大家鼓励阿布蒂搭讪同学时，借用了大量的美剧和电影，比如电影达人阿布蒂问小组是否会对他进行《爱情无价》式改造。《爱情无价》是一部87年美国经典电影，但因为年代的久远，大家不熟悉这部影片，无法了解该影片的隐射互文性，所以阿布蒂只好解释到大家是不是准备像电影《爱情无价》里那样，帮助他草根变英雄，呆哥变帅哥。最后杰夫非常有领袖风范的要求大家不要干预此事，也引用了两部美国电影《校门外的世界》和《胖子阿伯特》。?拇蠹颐悦５谋砬橹薪芊蛞馐兜酱蠹叶愿镁绮惶?熟悉，无法领会他试图传达的引申意义，所以他马上换了一部更加大众的04年电影《胖子阿伯特》，对话得以继续。 　　在这么多电影电视剧名的轮番轰炸下，皮尔斯始终没有插上话，最后讪讪地嘟囔说还好这里没有老人家，否则他们肯定听不懂。皮尔斯这句话正是此地无银三百两。由于年龄关系，他对美国流行文化的认知肯定和其他小组成员有很大差异，不能理解这些电视电影的互文性，也无法融入谈话。 　　所以，如果观众没有相关的背景文化知识，特别是对美国电影电视和流行文化的背景知识，难以意识到文本之间的互文性，就无法领略到该剧深厚的文化积淀和独特的幽默方式。 　　二、互文性在《废柴联盟》中的表现形式 　　通常意义上的互文性形式包括典故、引用、仿拟、戏仿等等。互文性的运作不仅要求观众熟悉文本的语言的“所指意义”，更重要的是要求读者联想其“文学意义”，即读者对于特定文化及其文本描写系统的相应了解，譬如引语和典故。 　　1、典故，即一个文本中直接或间接的引用隐射或提及其他文本。辞书对典故的释文为“引用有来历出处的词语”，如果不了解源出语言环境，即没法理解其含义。 　　第一季第三集中惠特曼教授的开场白便是直接引用拜伦的名句一“死亡令人黯然落泪，而生命的三分之一却在睡梦中流逝。”一以唤醒同学们“时不我待”的紧迫感。剧中还经常直接引用《星球大战》《变形金刚》等电影电视的经典台词。 　　和直接引用不同的是，间接的引用典故没有引号标志，可以更改原文的措辞。比如第一季第十七集中，阿布蒂假装搭讪正在看小说《傲慢与偏见》的安妮说：“那么你对两宗罪都熟悉了，那你怎么看第三宗罪呢？”此句中阿布蒂使用了七宗罪的典故。但丁在《冲曲》里根据恶行的严重性顺序排列七宗罪，其次序为：好色、暴食、贪婪、懒惰、愤怒、嫉妒和傲慢。七宗罪经常电影人搬上银幕