论当代中国戏剧的场面组合实验.PDFVIP

论当代中国戏剧的场面组合实验 刘文辉 南京师范大学文学院学报 - 摘要： 当代中国戏剧在经历了艺术上“二度西潮”后，开始努力破 除“情节中心”的艺术魔咒，把戏剧还原为多色彩、多层次、多变化、多主 题、立体化的场面流体，颠覆戏剧场面组合成规，大胆进行各种全新的场面组 合实验，形成多点跳跃式、片段拼贴式、重复叠加式、自由延伸式等场面组合 新形态，这些场面的自由组合实验拓展了戏剧的艺术空间，呈现出戏剧审美的 无限意蕴。 关键词：戏剧；场面；组合；重复；拼贴 馆 中图分类号： 文献标识 码： 文章编号： 书 图 戏剧场面是戏剧构成的基本单位，场面之于戏剧，就如同镜头之于电 影，镜头的剪辑组接构成了一部电影，而场面的组合连接则生成了整体的戏剧 学 之流。可自亚里斯多德以降，传统戏剧一直被认定只是对“一个严肃、完整、 有一定长度的行动的模仿”[1]，情节成了戏剧结构的核心，戏剧场面则大多围 大 绕着情节链呈单一的递进式的纵向组合，场面只是情节的附庸。近代俄国伟大 门 的剧作家契诃夫以生活的平淡与琐碎解构了传统戏剧情节的权威地位，以大量 的“停顿”与“静默”稀释戏剧冲突的浓烈，切断了情节链条的完整划一，集 厦 中紧凑的纵向层递式场面组合开始瓦解，散漫平淡的横向片段式场面组合也展 现出深沉的戏剧动力。而后起的现代主义戏剧和后现代主义戏剧则几乎完全颠 覆了人们原有的戏剧观念，在这些戏剧作品中，“行动”（情节）往往被肢 解，场面超越情节的拘囿而演变为具有“隐喻”与“象征”意味的仪式性存 在，场面的流转也摆脱了情节因果逻辑，而更多遵循的是意绪与意念的反逻辑 组合，戏剧还原为场面的自由呈示与流动，真正演变为“艺术能在其中再创造 [2] 出人的情境、人与人之间关系的最具体形式” 。 较之西方戏剧艺术传统，中国戏剧内在的“情节”思维惯性实际上更 [3] 加强烈和顽固。“戏曲者，谓以歌舞演故事也。” 中国传统戏曲艺术十分讲 究故事和情节的精致布局，这种强烈的情节意识发展到明清传奇时达到了顶 [4] 峰，“毋令一人无着落，毋令一折不照应”， 追求情节的连贯与奇巧，场面 的组合则主要依附于情节的细致安排，所以名目繁多的“过场”也就自然成为 缝接各种情节缺口的“针线”。而二十世纪初经由日本舶进中国的现代话剧在 五四启蒙运动的实证主义与科学主义思想推动下，虽然极力摒弃传统戏曲内容 的腐朽和形式的虚假，却并没有一味抛弃中国叙事艺术重情节的艺术传统，只 是化点为线，借助西式戏剧的板块接进式情节布局更集中地表现历史和现实人 物的性格和情感变迁，形象真实地再现历史与现实，表达自我的社会认知与历 史见解，传播启蒙理