7吴文英（乙）.PPT

◆賞析 此詞為郭希道送水仙，索賦於吳，感應酬之 作也。唯雖屬酬贈，夢窗則能別開生面，使 全詞生色。其法一在用擬人法，以美人喻水 仙，自起句「小娉婷」以下，皆人花雙寫。 其次，則以夢境敘事實，化實為虛，致全詞 空靈超卓，不落呆板相。 《唐多令》 課本p.327 何處合成愁？離人心上秋。 縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好。 有明月，怕登樓。 年事夢中休，花空煙水流。 燕辭歸、客尚淹流。垂柳不縈裙帶住。 漫長是、繫行舟。 何處合成愁？離人心上秋。 縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好。 有明月，怕登樓。 颼颼：風吹蕉葉颯颯然作響也 注釋： 年事夢中休，花空煙水流。 燕辭歸、客尚淹流。垂柳不縈裙帶住。 漫長是、繫行舟。 年事：年華世事 淹留：久留也 注釋： ◆賞析 這首詞寫羈旅懷人，風格明快，在夢窗詞中 寫法別致，是為別調。前段於羈旅秋思渲染 較詳，蓄勢如盤馬彎弓。後段寫客中懷人直 是簡潔，發語如彈丸脫手，恰到好處，毫無 疵類，沒有作者通常有的堆砌典故、詞旨晦 澀的缺點。是南宋後期詞逐漸轉為曲的跡象 的代表作。 吳文英詞的特色 蘇俞方 從詞的發展史來看 周邦彥是由北開南的詞人，吳文英是由南追北的詞人。 吳文英將北宋的強大感發力量，加上了南宋的安排、勾勒，時間與空間錯綜的跳接。 可以說吳文英是一個把周邦彥的安排思力跟辛棄疾、蘇軾的感發結合起來的一個人。既有南宋的長處，又有北宋的優點。 運筆錯落 吳文英將周邦彥時空的跳接使用的更加晦澀。在敘寫方面往往以時間和空間、獻詞與假想交錯雜揉，結構奇幻，使讀者無法得知其脈絡。 此為後人批評夢窗詞晦澀難懂的特點之一，直至葉嘉瑩提出此點，後人才明白。　　 例一：＜齊天樂＞ 三千年事殘鴉外，無 言倦憑秋樹。逝水移 川，高陵變穀，那識 當年神禹？ 幽雲怪雨，翠萍濕空梁， 夜深飛去。 雁起青天，數行書似舊 藏處。 　　 寂寥西窗久坐，故人慳會遇，同剪燈語。 積蘚殘碑，零圭斷璧，重拂人間塵土。 霜紅罷舞，漫山色青青，霧朝煙暮。 岸鎖春船，畫旗喧賽鼓。 白天登禹陵 晚上（回家）西窗談話 例如： ＜齊天樂＞：「三千年事殘鴉外，無言倦憑秋樹」 翻譯：夏禹當年，已是三千年前的往事，殘鴉是消逝了，而三千年古史的消失，萬古的消沉更在殘鴉影外。 吳文英憑弔夏禹王陵墓，想到當年已是三千年前的往事，感慨這三千年的古史，也感慨當時南宋的國勢。 例二： ＜八聲甘州＞ 渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。　　 遙遠的古史，天地的形成，開始有了人間 幼蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。 有了人間，有了吳越的興亡，於是美麗的西施出現了 銳感修辭，善用典故 吳文英善用冷僻的典故，其典故包含了古典詩詞，筆記小說，正史，文賦，都是她典故的來源。 「銳感修辭」為葉嘉瑩所提出，說吳文英的特色在於：以敏銳直接的感受來修辭，且說明吳文英用典皆結合了自己的感慨。 例一：＜夜遊宮＞ 「窗外捎溪雨響，伴窗裡嚼花燈冷」 「嚼花」：燈蕊在盞邊閃動的時候，火一動一動的，就像燈盞這個嘴唇在嚼花。 例二：＜八聲甘州＞ 「箭徑酸風射眼，膩水染花腥。」 「酸風射眼」：是風吹過來使眼睛發酸，感覺被風刺酸。 李賀＜金銅仙人辭漢歌＞： 「東關酸風射眸子」 故酸風有感慨興亡之意。 例三：＜八聲甘州＞ 「箭徑酸風射眼，膩水染花腥。」 「膩水染花腥」： 　出自杜牧＜阿房宮賦＞： 「渭流漲膩」，宮中美女化粧，把油脂都洗到渭水裡去了，為「膩水」； 「花腥」其原因有二： （一）草木原有的草腥氣 （二）暗示經歷了戰亂興亡。 情意深邃 吳文英的詞就性質而言，可分為五類：詠物，節序，酬酢祝壽，題贈餞送，遊賞登覽。 詞中表達對高遠境界之嚮往，對世事盛衰無常之悲慨，對舊情往事之懷思。 夢窗詞之情意深邃，由於其講究形式技巧，遣詞用字相當雕琢。 例：＜八聲甘州＞ （渺空煙四遠） 詞中上片表達吳王的盛衰，敗亡的感慨。 下片寫出吳文英感慨現在多少是有遠見的，為國家深謀遠慮的人，卻不被南宋君主重用。 評價 與 影響 沈 郁 涵 周邦彥之後詞風開始吹起一股重視形式之風，史達祖、吳文英這一派的詞人承繼了形式至上的風格，開始創作堆砌的、華麗的詠物詞作。 清人戈載《宋七家詞選》說夢窗詞「以綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人」。 然而這樣的風格卻常不見容於中國的詞學審美標準，因此吳文英的詞作飽受被邊緣化之苦，而吳文英的名氣也一直大不起來。但吳文英的文藝創作是有其價值以及代表性的。　 　 　　 從內容上說，吳文英詞除部分應酬之作外，主要是懷念昔日的戀情和通過詠物感慨今昔。他認為作詞應講求音律和諧；用字宜雅；應當字斟句酌，含蓄不露。（沈義父《樂府指迷》引）可見他受周邦彥、姜夔影響，具有婉約派的特色。 但他