_语义双关_在古代诗文中的修辞效用_周良平.pdfVIP

第19卷 第1期 牡丹江大学学报 Vol.19 No.1 2010年 1月 Journal of Mudanjiang University Jan. 2010 文章编号：1008-8717 （2010 ）01-0046-03 “语义双关”在古代诗文中的修辞效用 周 良 平 （合肥师范学院中文系，安徽 合肥 230061） 摘 要：“语义双关”是双关的一种，运用这种修辞手法除了能够使情感的表达更为委婉含蓄之外，在我国古代 诗文中还有其他修辞效用：增加诗的含义，创造混融朦胧的诗歌意境；创造隐约含蓄、发人深省的说理语言风格； 创造委婉隐约、有礼有节的外交语言风格。 关键词：双关；语义双关；说理语言；外交语言 中图分类号：H05 文献标识码：A “双关，就是有意识地使同一个词语、同一句话， 例，指出“玲珑望秋月”中“玲珑既代表眼前秋月，又 在同一个上下文中，同时兼有两层（或两层以上）的意 代表着由月影激发出的美人的倩影”[3] ，不仅于此，诗 思。”[1]双关巧妙利用了汉语中的同音（或近音）现象和 中的玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月等事物共有的性 词语、句子的多义现象，有意使语句具有两层或两层以 质是“清寒、透明、纯洁”，“而这些性质均可以用一种 上的意思。杨树达先生把双关分为“义的双关”和“音 总体的意象——‘玲珑’去集中体现出来。”[3]正是通过 [2] 。在古典诗歌中运用最广泛的是“谐音双关”， “语义双关”的修辞手法，使得诗中的玉阶、白露、罗 的双关” 如李商隐《无题》诗：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始 袜、水晶帘、秋月等事物混融为一体，创造了一个清寒、 干。”诗中用“丝”（蚕丝）双关“思”（思念）。“语义双 透明、纯洁的诗歌意境，这个意境的审美基调可以用 “玲 关”是利用汉语的一词多义现象来有意制造同一句话的 珑”二字加以概括。诗中的意境既是作者的艺术创造， 多层含义，它不仅在中国古典诗歌创作中运用得十分广 又是读者想象再创造出来的混融朦胧的艺术境界。 泛，在古代史传文和说理文中也比比皆是，运用这种手 再如马致远《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人 法除了能够使得情感的表达更为委婉含蓄之外，还有其 家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小 他修辞效用，本文就“语义双关”在我国古代诗文中的 令描写的是秋天傍晚时郊野外的景色，其中的“昏鸦” 修辞效用作一探讨。 也是一语双关，既是指黄昏时归巢的乌鸦，又是写乌鸦 一、“语义双关”可以增加诗的含义，创造混融朦胧 疲惫不堪、没精打采、昏昏欲睡的神态。“昏鸦”尚且有 的诗歌意境 巢可归，而游子却欲归不得。在昏暗的夜幕下，乌鸦疲 由于汉语语言的多义性，使得人们在阅读同一个词 惫不堪、没精打采的身影和游子长年漂泊、疲惫惆怅、 语、同一句话时可以产生丰富的联想，得出不同的语义 昏昏欲睡的身影混融交织在一起，“昏”既为诗歌定下了 理解和情感体验，这在日常交流中可能会产生一定的歧 景物的色彩基调——昏暗，又为诗歌定下了情感基调— 义和交流误区，但是，中国古典诗歌创作一向追求含蓄 —疲惫、惆怅、昏昏欲睡。“昏鸦”和干枯的藤、苍老欲 朦胧之美，这种词义理解上的多义性不仅不会破坏诗歌 死的树、漫长斑驳的道路、萧瑟的西风、长途跋涉、瘦 的艺术氛围，反而能够丰富诗歌的情感意蕴，创造混融 弱不堪的马以及身心疲惫的“断肠人”混融在一起，共 朦胧的诗歌意境。滕守尧