《土尔宾一家的日子》中的象征体系.PDFVIP

2006 年第 1 期 俄语语言文学研究 2006, №1 总第 11 期 Russian Language and Literature Studies Serial №11 《土尔宾一家的日子》中的象征体系 周湘鲁 （厦门大学，厦门361000） 摘 要：《土尔宾一家的日子》是布尔加科夫的成名剧作。作者多处借用、发展俄罗斯经典作家创造的隐喻—象 征形象：家，暴风雪，城市/文明，草台戏……形成了情节框架之下的内部意义结构。分析、解读这一象征体系 将帮助我们理解作品丰富的哲理内涵，把握作家创作特征。 关键词：布尔加科夫；《土尔宾一家的日子》；象征 中图分类号：I106.3 文献标识码：A 20 世纪苏联文学中有许多曾经被埋没的大师，米哈伊尔·布尔加科夫（Михаил АфанасьевичБулгаков，1891—1940）就是其中的一位。布尔加科夫出生、成长于基辅一个 神学院教师家庭，是个典型的“旧俄知识分子”。十月革命后，他没有像许多出身、观点相 近的人那样移居国外，而是留在了苏联。20 年代初他前往莫斯科发展文学事业，并且在小 说和戏剧领域取得了醒目的成绩。但是幸运转瞬即逝，从 1929 年开始，布尔加科夫的作品 无法发表、无法上演，后期的作品直到去世十几年后才陆续面世。“手稿是烧不毁的”，在最 困难的时候，布尔加科夫的精神支柱是来自后世读者的承认，他的期盼没有落空。今天，布 尔加科夫早已走入俄罗斯经典作家的行列，法国《理想藏书》甚至将他的作品《大师与玛格 丽特》排在了 20 世纪俄罗斯文学的第一位。 不过，小说家布尔加科夫的光辉远远超过戏剧家布尔加科夫，以至于人们常常忽略一点： 青年布尔加科夫的梦想是戏剧界的辉煌。是剧本《土尔宾的日子》、《逃亡》、《卓依卡的住宅》、 《紫红色的岛》为他了赢得了广泛的文学声誉。小说和戏剧对布尔加科夫来说好比“钢琴家 的左右手”，这是一个少见的“叙事和戏剧两种不同的形式结合、平衡的例子”，这样的例子 在俄罗斯文学史上曾经出现过：“19 世纪的果戈里和契诃夫，世纪之交的高尔基和列·安德 列耶夫。在 20 －30 年代的苏联文学中——是米哈伊尔·布尔加科夫。”（A.Hинов 1988 ：7 ） 戏剧家布尔加科夫在我国还研究得很不充分。本文将以剧作家的成名作《土尔宾一家的日子》 为对象，分析剧中象征在表达戏剧冲突和哲理内涵等方面的所起到的重要作用。 20 年代中期的苏联，社会政治意义上的“革命”以内战的停止和苏维埃共和国的成立 为标志已经胜利结束，可是戏剧界的“革命”正进行得如火如荼。梅耶诃德在舞台上进行着 令人眼花缭乱的形式创新，带有强烈政治倾向和宣传鼓动色彩的剧目吸引了大批观众。面对 以梅耶荷德剧院为首的新剧院的挑战，通过契诃夫作品确立自己传统的莫斯科艺术剧院迫切 需要一部反映当代题材的作品重新赢回戏剧界领袖的地位。在一个宣泄政治激情的年代，契 诃夫式的含蓄诗意显然不再合时宜；但是另一方面，对于像莫斯科艺术剧院这样有深厚传统 的剧院来说，新生无产阶级作家的作品由于图解政治公式在艺术上又显得过于粗糙，无法得 24 到创作集体的认同。这就是斯大林后来评价《土尔宾一家的日子》时所说的“闹剧本荒”的 时期。在这种情况下，剧院的注意力转向小说界，于是，布尔加科夫的小说《白卫军》进入 了莫斯科艺术剧院的视野。 1924 年到 1925 年，布尔加科夫在《俄罗斯》杂志上连载以十月革命后的苏联国内战争 为题材的小说《白卫军》。小说很受好评，但是没有登完全文杂志便因故停刊。不过，《白卫 军》引起了正缺乏好剧本的莫斯科戏剧界的注意。1925 年，布尔加科夫同时收到了莫斯科 两家著名剧院（莫斯科艺术剧院和瓦赫坦戈夫剧院）的邀请，要他根据小说《白卫军》的情 节写一个剧本供剧院上演。作者选择了莫斯科艺术剧院。同年四月，布尔加科夫开始了改编 工作，经过多次修改，将小说《白卫军》改编为剧本《土尔宾一家的日子》。 在舞台上，《土尔宾一家的日子》获得了巨大的成功。它在排练之后的第一个演出季（1926 年）就上演了 108 场，尽管在 1929 年至 1932 年