不同文化境遇下的审美取向——论郎士宁和徐悲鸿的绘画.pdf

中文摘要 本文所要探讨的是中国绘画发展史上，在西学东渐的情境中， 中西艺术交流活动在不同文化境遇下所形成的审美取向对中国传统 绘画产生的影响，以及这些影响使我们认识到要采取多元化发展的艺 术立场来促进和完善中国画的发展。 ／审美理想是特定历史阶段中所形成的审美追求的集中表现，是 I 一定社会的物质文明生活及意识形态在审美领域中的最高结晶。美术 作为一种用视觉审美的形式，也蕴涵了中西不同文化精神史内涵。从 艺术创作的思维特点来看，一旦富有异国情调的东西出现在人们面 前，视觉上的新鲜感会立即产生强烈的吸引力，所以陌生的东西最能 促成新创作灵感的产生。在绘画领域中出现异国色彩，是不同文化间 ＼ ～———一 碰撞交流时的必然现象。?夕77 ／ 清代中后期，以郎士宁为代表的外国传教士画家，将具有传统 写实风格的西洋绘画引入中国，为当时的中国画坛注入了一种新的风 貌。到20世纪初期，中国以徐悲鸿为代表的留洋西学的中国画家将 西方写实主义绘画大规模地引入中国后，对中国传统绘画产生了划时 代的影响。郎士宁和徐悲鸿二人在各自截然不同的文化环境下成长， 又都对彼此的文化艺术有过密切的接触，由于各自所处的时代和文化 境遇的不同，在中西艺术交流活动中，形成了不同的绘画风格与审美 ， 取向，在当时的中国画坛也产生了不同程度的影响。／他们的艺术活动， ＼ 为我们探讨中西美术交流活动不同历史时期和文化境遇下，给中国传 统绘画发展带来的影响，以及我们所要采取的艺术立场问题提供了很 好的现实依据。)户一x一 关键词： 中国传统绘画≯ 西方绘画}美术交流}彩化背景、 7 郎士宁÷徐悲鸿、 融合中西、 ， l J Abstract is intointhis is：InChinese the Ⅵmat history，under probed essay painting ofthe ofWestern ofthe circumstance leaming，theappreciation gradualspread andWest betweenEast art activities comesfromthe communication beautifulwhich traditional culturalsituationcausestheeffectstoChinese indifferent painting．These to makeUSrealizethatweshouldstandonthemulticultural ef琵cts