词作家必备的一部成功秘籍_歌词写作十八讲_序言.pdf

[评 论] Comment 词作家必备的一部成功秘籍 ——— 《歌词写作十八讲》 序言 ■毛 翰（华侨大学文学院教授、诗词学者） 吴颂今先生是当今中国歌坛大家。 在歌词的审美特征和创作技巧的各 满地结束一个段落。这就形成了一、二、 他的成就兼及作词、谱曲、唱片 个方面，颂今先生的论述都富于创见和 四句要押韵，第三句不押韵的局面，这 策划、录音制作、音乐教授、歌星培养 个性。 个就是押韵的一般规律。”就笔者阅历所 包装等诸多领域。在南国广州，他自立 譬如，关于歌词的结构方法，亦即 及，从古至今，还从来没有过类似的论 门派，卓然成家，令人仰慕。仅就歌词 章法，我们一般都知道 “起承转合”，知 述。 “起承转合”从来就是用来描述诗 创作而言，他历年的词作总量就在千首 道 “一唱三叹”，也大概知道章法应该灵 歌的意蕴结构的，所谓 “起要平直，承 以上，精品迭出。最近出版的 《百年中 活多变，不可墨守成规，定于一尊。可 要舂容，转要变化，合要渊永” （元·范 国歌词博览》（乔羽任艺术顾问，金波、 是如果问起歌词的谋篇布局究竟还有多 梈 《诗法》）。而以 “起承转合”解释中 晨枫主编），其中就选录了他的 《风含情 少方法，恐怕就有点茫然了。当我见颂 国诗歌的押韵规律，颂今先生这是前无 水含笑》、 《茶山情歌》 等歌词杰作，这 今先生于 “起承转合法”之外，竟然一 古人的创见！ 是颂今先生为他的歌坛女弟子杨钰莹量 口气归纳出“顺承递进法”、 “问答呼应 又如，关于歌词修改，许多人都知 身定做的 “甜歌”，90 年代初期问世， 法”、 “分述并列法”、 “一字一词法”、 道创作过程中修改的重要性。那仿佛是 以爱情民歌融合流行元素，红极一时。 “时间顺序法”、 “空间顺序法”、 “情景 参禅，有一个必要的 “渐悟” 的过程， 记得前些年，有一次我漫不经心地 交融法”、 “回忆倒叙法”、 “回旋反复 有一个必不可少的 “渐抵佳境”的过程。 哼起了流行歌曲 “你那里下雪了吗……” 法”、 “条例口号法”等达 10 种之多， 我们期待的修改的最高境界是：历经万 一个学生听到了，打趣说我 “还怪时尚 顿感眼界大开！这自出机杼的章法集锦， 千琢磨，竟如自然天成。而颂今先生告 的”，她不知道，我其实认识这首歌的作 使我们在安排歌词结构时，有了更多的 诫我们：首先 “你应站在一个较高的标 者，是作曲家慧眼识珠，发现了这首别 理性的选择。 准上问问自己，这首词稿成不成立，有 致的歌词，给它配上了美妙的旋律，从 关于押韵，我们都知道，在歌词中 没有修改价值？如果根本没有价值，你 而制造了时尚，引领了时尚，而我只不 常见的是四句一段，构成一个韵律单元， 就应该放下，舍得割爱，不要去做徒劳 过偶尔感受时尚，消费时尚，被时尚罢 如： “高高山上一树槐，手攀槐枝望郎 的工作，以免浪费时间和精力”。对此， 了。而这位眼光独到的时尚作曲家，就 来。娘问女儿望什么？我望槐花几时 我深有同感，我自己在歌词习作中，就 是词曲兼长的颂今先生。 开。”往往是第一句要押韵，第二句也是 有劳神费力几易其稿，最后不得不彻底 《歌词创作十八讲》 这部大著，集 要押，第三句不要押韵，第四句又要押 放弃的教训。因为一个基本构思，就像 颂今先生多年创作心得、理论领悟以及 韵。为什么会是这样呢？第一、二、四 一枚刚刚着床的受精卵，如先天残疾， 市场操作经验之大成，厚重时尚，极具 句