汉代曲裾袍服的结构特征及剪裁技巧.pdf

服饰与艺术：古代设计艺术 47 汉代曲裾袍服的结构特征及剪裁技巧 —— —以马王堆一号汉墓出土的女性服饰为范例 / 张 玲 摘 要：立足中国古代服装结构的技术化探 ，致力于将中国传统服饰从宏观“定性”研究向微观“定量”研 究的深度拓展。依托现代考古成果，以长沙马王堆一号汉墓出土的贵族女性服饰为研究范本，对其中出土 数量最多、独具结构新意的曲裾袍服的款型风格、结构特征及剪裁技巧等问题展开深入细致的研究和考 证，并将其与江陵马山一号楚墓出土的贵族女性袍服相比较，探 两者 结构剪裁方式上的文化继承性。 汉代女装 工艺技巧上所取得的成就折射出中国古代先民所具有的“聪颖巧思”及“惜物善用”的高超的造 物智慧。 关键词：曲裾袍服；结构；剪裁；平面；分片 中国传统服饰素以“T”字廓形的二维平面 的明喻文化，强调刺激、极端的形式，以突出个 [1] “褒衣博带”的空阔之 ” 造型呈现于世，给人以 性、表现特异为尚，以视觉享受为第一要义 。 感。而学界对传统服饰开展学术研究的重点多 在不同的文化观念支配下，中西方选择了两条 侧重于纹样、色彩、材质这三种显而易见的造 截然不同的服饰发展道路。中国文化内敛含蓄 “ 、气 型要素，对传统服饰内在结构的关注多有不 的隐喻特征孕育出 T”字廓形下舒朗旷达 足。由于深受西方三维立体造型观念的浸染， 韵生动的美学追求，注重服饰自然形态的呈 世人错误地认为古典华服在造型结构上乏善 现，忽略对人体外在特征的摹画，强调衣人合 可陈，只是简单粗疏的平面剪裁而已，缺乏成 一所赋予人的精神价值的表达。现代西方文化 熟的造型意识。这种认知偏见使学界对于传统 外放张扬的显性特征，则催生出以构建“人体 服饰结构内涵的探索长期止步不前，未形成系 第二皮肤”为特征的、凸显人体曲线美的三维 统的研究体系和学术规模。如果盲目地推崇西 立体的剪裁观念，服饰造型上追求夸张突兀的 方三维立体造型观念，则会得出“中国传统服 空间块面感，以表现人体为终极目标。有别于 饰的二维平面剪裁技术落后”的结论。但事实 现代西方的造型标准，以“二维平面”为审美基 果真如此吗？服饰作为文化的表征、观念的载 础的中国传统服饰，在貌似单一的“T”字廓形 体，中西方迥异不同的文化传统造就出各具特 下，以不变应万变，创造出丰富的结构内涵，展 色的服饰审美追求。“中国文化是和谐的隐喻 现出中国先民在结构创造上的无限巧思与智 文化，强调均衡、对称、统一的艺术美感，侧重 慧。 抒情性；而西洋文化则是善于表现矛盾、冲突 本文以著名的长沙马王堆一号汉墓出土 ” “中国传统服饰文化的抢救传承与设计创新 国家特殊需求博士人才培养项目 张玲，中国传媒大学戏剧影视学院副教授，北京服装学院设计学博士研究生 48 二零一六年 四月/ 第五卷 第二期 的贵族女性服饰为研究范例，通过对出土数量 汉袍亦于造型结构中蕴含文化的深意，由 最多、造型独具特色的曲裾袍服的款型风格、 “信期绣”褐罗绮绵袍所见：雍容典雅的垂胡大 结构特征、剪裁技巧等问题展开深入细致的研 袖、曲直有度的衣领、铅正笔直的背缝、平直稳 究和考证，试图挖掘出其单纯的二维平面结构 定的下摆，与“规、矩、绳、权、衡”五种法度一一 中所蕴含的独特构想与创意思维。 映射，“袂圆以应规，曲袷如矩以应方，负绳及踝 据《长沙马王堆一号汉墓》挖掘报告记述， 以应直，下齐如权、衡以应平”，“故规、矩取其无 [3] 该墓墓主人为长沙国丞相利苍之妻，身 属于 私，绳取其直，权、衡取其平”，中正无私、公平 高级贵族，年龄50~55 岁，身高154 厘米。墓中 正直的人格诉求通过