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理论 THEORY 提高钧瓷的艺术品位之我见 文/ 刘新乐 钧瓷文化精神是钧瓷文化 面。而窑变的产生正是钧瓷工 自然天成的道家风范。此时审 的本质，体现在钧窑兴衰、工艺 艺发展过程中创新求变的结 美的意识加强，钧瓷器物已经 流程、艺术造型、色彩纹饰、民 果。钧瓷的色彩与一般的彩瓷 由简单的日用需要上升到审美 间传说等各种钧瓷文化现象 色彩不同，钧瓷的整个制作过 需要。元代钧瓷的造型整体类 中，与时俱进、创新求变是其核 程与青瓷工艺基本一致，但在 于宋钧，装饰上采用堆雕及镂 心，同时还包括 求卓越、精益 釉的配方中创造性地加入了 空手法，但 条处理过于突兀， 求精的理念，不畏艰辛、勇于探 铜、磷等元素，改变了青瓷那种 因而显得大气、恢宏、饱满有余 索的勇气，兼容并蓄、海纳百川 单纯的显色传统，使釉层呈现 而纤巧、灵动、精致不足，这可 的胸怀，无私奉献、诚实守信的 出乳光和红色。神奇的窑变效 能与元代蒙古族粗放的民族风 品质，崇尚自然、 求和谐的意 果是钧瓷的艺术魅力所在，也 格有关。明代平民文化发展，青 识等。这些思想理念、价值观 是长期以来钧瓷艺人 求的最 花瓷的图案、造型似乎更适合 念、思维方式和精神状态，是钧 高目标。然而，对钧瓷发展来 市民的口味，不仅雅俗共赏，而 瓷产业、钧瓷艺术取得辉煌成 说，仅仅有窑变是远远不够的。 且符合“格物致知”和“经世致 就的重要原因，也是当今钧瓷 钧瓷文化体现的是由窑变而升 用”的时代思想，至于钧瓷，神 产业发展及钧瓷文化改革发展 华出来的创新求变、与时俱进 奇的窑变受排斥，故传世钧瓷 试验区建设不可或缺的动力。 的精神。这种精神，体现在钧瓷 器物较少，且多为小件，以尊、 一、创新求变、与时俱 文化现象层面的各个领域。作 钵、奁、洗、花盆等为主。在造型 进的精神 为造型艺术的一种，钧瓷主要 多样化的基础上，钧瓷艺人不 “变”是钧瓷最核心的艺术 是以窑变釉色闻名于世，但造 忘发挥釉面变的装饰效果，在 特征之一。谈到钧瓷艺术，人们 型作为其基本形式之一，是其 科学认识钧釉窑变特性的基础 最先提到的是窑变。钧瓷的色 展现釉色美的空间构架，也是 上，恰当地展示窑变山水、图 彩由窑变产生，其窑变釉色历 其艺术特征的重要表现。在钧 案、纹路、纹片的特征，达到“天 来为论钧者津津乐道。“入窑一 瓷一千多年发展的历史中，出 工”与“人巧”的完美结合。在钧 色，出窑万彩”“千钧万变，意境 现过种类繁多的造型，但又有 瓷的发展过程中，钧瓷艺人对 无穷”“钧瓷无对，窑变无双”等 明显的时代特征。“唐钧”造型 钧瓷生产流程的每一阶段，都 都是对钧瓷色彩变化多端、巧 多体现出丰润、圆满、浑实、庄 在不断地进行探索、改进。就施 夺天工的概括。这是钧瓷不同 重的风格，有一种力感和动感， 釉方法而言，根据产品的形状 于其他瓷种的主要特征，也是 体现出强烈的力量和饱满向上