2016年北京电影学院文学系考研参考书分析346.docVIP

2016年北京电影学院文学系考研参考书分析 以下资料由才思学员整理 3． 独白 所谓独白，即指以剧中人物自言自语或画外音形式出现的剧中人物的内心独白，特殊情况下也有在对白中以独白形式出现的独白。在电影艺术中以“画外音”形式出现的剧中人物的内心自白是电影编剧揭示人物心理活动的基本手段之一，是人物言语动作的一种形式。与旁白不同，它只能是“第一人称式”的。就内心独白的发出者而言，不存在与观众直接交流的目的，而是一种在其他剧中人物的动作作用下产生出来的内心反应。人物的性格不仅表现在他“做什么”和“怎么做”上，也表现在他“想什么”和“怎么想”上，内心独白的基本剧作功能即在于从内心动作入手揭示人物性格。应用时经常注意语言的性格化并赋予它丰富的潜台词。独白的功能主要是揭示人物的内在心理活动，是揭示人物性格的一种手段；有时，作者也借此宣示自己的立场、观点。如《非诚勿扰》开场时秦奋的独白。需要指出的是：那种以内心独白代替银幕动作将内心活动全部述说出来的作法，以及在画面已将内心活动揭示清楚之后仍用内心独白复述的作法，都是违反电影艺术规律的。那是戏剧式作法，而不是电影式的。 事实上，独白、旁白都是指画外音中的人物语言。“所谓画外音，就是指声源不在画面内的语音。”[1]既包括自然音响、音乐，也包含着人物的语言（即人声）。画外音中的人声主要有独白和旁白两种。“独白，又称‘内心独白’，是指画面中人物单独说话的声音。”[2]既可以是画面中人物的自言自语，也可以是这个人物的内心语言，不论何种情况，声音与画面基本是同步的。“在影视中，往往处理成‘第一人称’画外音。”[3] “独白的实质是影视中的人物主动向观众敞开心扉直接表达，以画外音形式出现”[4]。“旁白，指由画面时空以外的人所发出的声音。”[5]它的时空与画面时空是不同的，并非画面中人物的内心独白。旁白通常是一种“第三人称”的客观叙事或抒情方式，也可以用第一人称的主观叙事方式。二者两相对照：“独白是电影内心世界呈现的手段之一……是刻画性格复杂人物的有力手段。”[6]“独白段落总是力图使镜头的视点更具主观性，或逼近人物，或模拟他的视线叙事”[7]；“旁白具有直接介绍功能，对影视片的内容起辅助作用……其次，旁白由于独立于画面，故能生成一个完全自主的世界；其三，旁白对瓦解传统的文本格局提供了非现代主义的方式，它使文本的完整性有可能在作者与观众的双重游戏心态中遭到颠覆。”[8]　　 　　 对画外音独白和旁白的运用，中国影坛有着较久的历史，早在“第二代导演”之一费穆的《小城之春》中就能较为成熟地运用它了，影片用女主角玉纹的旁白进行全知视点的叙事、解说画面；又用独白表达玉纹的内心情感。到了“第五代导演”张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《我的父亲母亲》等片中也用过这种画外音人声，其特点是以旁白为主，主要起客观叙事、解说画面等作用，独白则少。王家卫电影大量地使用了有时让人觉得有些絮絮叨叨的独白和旁白，这种运用却对王家卫电影的叙事方式、主题揭示、人物刻画等方面起着至关重要的作用，往往能达到“草蛇灰线，画龙点睛”的效果。　　 　　王家卫《重庆森林》、《堕落天使》；《东邪西毒》、《2046》等影片的叙事结构却常常是断裂的，把时间和空间切成片断，然后重新组装，这样，充满整部电影的，都是碎片似的断块。影片叙事也不具有统一的视点，目的是制造出某种氛围，由此创造出的是现实世界表面以外的心理世界。为了适应这种碎片式写作方式，弥补断裂的痕迹，使剧情转换平滑，并将碎片式的段落有效地粘合起来，王家卫在影片中使用了别的导演避之唯恐不及的画外音独白和旁白，达到了“穿针引线，草蛇灰线”的效果。这种由个人独白、旁白产生的多重视角效果，使我们能从中捕捉到人物的自我意识，在跳跃中把握故事脉络，体悟影片的多义性。　　 　　 王家卫电影中的独白、旁白使剧情得以顺利转换或将碎片式的段落有效的粘连和缝合。《重庆森林》讲述了两个爱情片段，当第一个片段结束时，影片让第一个片段中的主角何志武来到快餐店，看见女招待，这时他独白：“我跟她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。”于是何志武消失，“另一个男人”警察633出场，电影开始叙说以他为中心的第二个故事片段。这一独白成为连接影片两个故事的过渡性语言，剧情得以平滑过渡。还是在《重庆森林》中，女毒枭（林青霞饰）在丢了毒品之后，她独白道：“罐头上的日期告诉我，我剩下的日子不多了，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。”这一独白将女毒枭丢失毒品前后的几个碎片式行动画面粘连起来，形成了一个可自圆其说的动作链。《东邪西毒》主要讲了“醉生梦死酒、慕容燕或慕容嫣（林青霞饰）、盲武士（梁朝伟饰）之死、洪七、大嫂”五个故事，其间的剧情转换过渡全部都依靠欧阳锋的旁白完成。例如当交代完洪七