电影研究资料丛刊-005-电影剧本写作基础(下)资料.pdf

电影研究资料丛刊 曾治天主编 第五辑 电影剧本写作基础 （下） 美 悉德·菲尔德 【 】 钟大丰　鲍玉珩译 周传基校 豆瓣电影大学内部资料 本刊仅供豆瓣电影大学内部研究使用 第十章　场面 在本章我们讨论场面 场面是你剧本中最最重要的因素。在场面里发生某件事情──发生某些特 殊的事。它是一个动作的特殊单位──是你讲故事的地方。 良好的场面产生良好的电影。当你想到一部好电影时，你记得的是场面, 而不是整部影片。想想《精神病患者》(Psycho)，你能回想起哪个场面呢？当 然是淋浴的场面。那么《卖花生的卡西迪与跳太阳舞的小伙子》、《星球大战》、 《公民凯恩》或《卡萨布兰卡》呢？ 你在纸上表现场面的方式最终影响着整个剧本。剧本是一个阅读的经验。 场面的目的是推动故事前进。 场面根据你的需要可长可短。它可以是长达三页纸的对话场面，也可以短 到单个镜头──如一辆汽车在高速公路上飞驰。 你想要什么样的场面都行。 故事决定你的场面的长短。只需遵循一个原则，那就是相信你的故事。它 会告诉你一切必要的事情。 我注意到很多人都喜欢为任何事情订出个规矩来。如果在某个剧本或影片 中前三十页里有两个段落、十八个场面的话，那么他们感到自己剧本的前三十 页也一定要有两个段落，十八个场面。你不能象为药房画那种打了格子来画的 广告那样来写剧本。 这是不起作用的。相信你的故事，它会告诉你一切必要的事情。 我们从两个方面来研究场面：我们要讨论场面的共性，即它的形式；然后 研究场面的特殊性。你怎样运用那一场面所包含的各种因素或成份来创作出一 个场面。 每个场面都具有两样东西──地点和时间。 你的场面发生在什么地方？是在一间办公室、一辆汽车里，在海滩上、在 山上，还是在城市的拥挤的街道上呢？场面的场所是什么？ 另一个因素是时间。你的场面发生在白天或晚上的什么时间？是早晨、中 午，还是深夜？ 任何场面都处在特定的空间和特定的时间中。但你需要做的，就是指明白 天还是黑夜。 你的场面发生在什么地方？室内还是室外，或用内景(INT)表示室内的， 用外景(EXT)表示室外。于是场面的形式就成为：“内景·起居室──夜”或“外 景·街上──白天”地点和时间。在设计和构成一个场面之前，你需要知道这 两件事。 如果变换了时间或地点，那就变成一个新的场面了。 我们在《唐人街》的前十页中看到，寇莱在杰克的办公室里，为他妻子的 事而心烦意乱。吉蒂斯给他一杯廉价威士忌酒。 他们走出公办室来到接待室。 当他们从尼柯尔森的办公室走到接待室时，这就是一个新场面了。地点改 变了。 吉蒂斯被叫进合伙人的办公室，在那里，假墨尔雷太太雇用了他。在合伙 2 人办公室里的场面是一个新场面。它们改变了场面的地点──一个是在吉蒂斯 的办公室，另一个在接待室：第三个在合伙人办公室，这是“办公室段落”中 的三场面。 如果你的场面发生在一所房子里，你从卧室走进厨房又走到起居室，那就 是三个不同的场面。你的场面可以发生在卧室中一对男女之间。他们热烈接吻， 然后走到床旁。摄影机摇到窗口，这时黑夜变成白天，然后摇回来拍两个人醒来， 这就是一个新场面了。你改变了场面的时间。 如果你的人物在夜间开着车在山路上行驶，而你又要表现他是在不同的地 点。那就必须这样来变换场面：“外景·山路──夜”到“外景·更远的山路 ──夜”。 这是有根据的：新地点的每一个场面或镜头都需要具体地变换摄影机位置。 每个场面都要求摄影机位置有变化，因此要求照明的变化。因为电影摄制组这 样庞大，影片拍摄成本这样高昂，大约每分钟需要一万美元。由于劳动力价格