南宋画坛非主流画家刍议 - 东南文化 - 南京博物院.PDF

116 南宋画坛非主流画家刍议 文化史论 南宋画坛非主流画家刍议 1 2 张晓颖 鲁 力 （1.苏州文物商店 江苏苏州 215005 ； 2. 南京博物院 江苏南京 210016 ） 内容提要：宋代是中国绘画山水题材发展并成为主流的关键时期，北宋南渡后，“南宋四家”所倡 导的山水画风成为了当时画坛的主流。然而，在“南宋四家”画风之外还活跃着一些个人风格鲜明的 “非主流”画家，如赵伯驹、赵伯骕、马和之、画僧法常等。他们不拘泥于主流时风，别开生面。正是因为 这些非主流的画家以极大的勇气与智慧，努力维系、保持了山水画传统的连续性与持续性；中国山水 画的发展也正是因为有了他们的存在，才更加完整、更加丰富多彩。 关键词：南宋 山水画 非主流画家 中图分类号：K879.4 文献标识码：Ａ 中国绘画史是由一代代的画家所构成的，在 “唐小李将军始作金碧山水，其后王晋卿（王诜）、 ［1］ 这些众多的画家中，有大家、有大师，这些一流、 赵大年（赵令穰），近日赵千里皆为之。”在《画继 H 甚至是超一流的画家的个人风格影响着时代风 补遗》中，庄肃称赵伯驹“善青绿山水，图写人物， 格的形成与发展，然而，除了他们之外，还有许多 似其为人，雅洁异常”，“（其山水）真有董北苑（董 ［2 ］。可知，赵伯驹尤其擅 二流、三流、四流……的画家大量地存在着，是他 源）、王都尉（王诜）气格” 们构建出历朝历代的画坛，也是他们与画史中享 长画青绿山水，系受到唐代“大、小李将军”以及 大名者一同推动着中国绘画史的进程。 赵令穰的影响，并在此基础上有所发展。其画法 W 在中国绘画的发展过程中，宋代是山水题材 更趋于精密，巧赡精致，笔法纤细；特别在色彩 发展并成为主流的关键时期。自北宋而南宋，宋 上，将唐代“二李”的庄重富丽表现为幽淡清润， 代画院在高宗南渡之后得以重建，“南宋四家”李 糅合了唐、五代、北宋文人画家水墨山水的一些 唐、刘松年、马远、夏圭的出现，完成了“北宗”山 画法和趣味，改变了唐代青绿山水浓艳辉煌、富 N 水画的创作规范，他们所倡导的山水画风成为了 丽浓郁的装饰性，取而代之以秀丽清雅的文人趣 当时画坛的主流，不仅山水题材，即便是人物、花 味，且极具细丽巧整的风致，显得“精工之极，又 鸟题材的配景，几乎均是“南宋四家”画法，大、小 有士气”，创造了一种介于院体画和文人画之间 斧劈皴、一角半边式构图大有一统画坛之势，然 的青绿山水画。能于青绿山水的复兴浪潮中别开 而，在“南宋四家”画风之外还活跃着一些个人风 生面，故庄肃认为有“董、王气格”也不奇怪。 D 格鲜明的“非主流”画家，如：宋宗室出身的赵伯 赵伯驹的画作元代庄肃称“于世绝少”，如今 驹、赵伯骕，画院待诏马和之，画僧法常等。他们 就更是罕见，现在多被提及的山水画作是传为赵 的画作各有自己的师承，不拘泥于画坛主流时 伯驹的《江山秋色图》卷（故宫博物院藏，图一）与 风，别开生面。 《汉宫图》册（台北“故宫博物院”藏）。这两幅图不 赵伯驹（1120-1182年），字千里，宋太祖七世 论在画法上还是风格上均大相径庭，完全不是出 孙。其父是善写平远小景的著名画家赵令穰，家 自一人之手，虽然两图在画法细腻严整上与赵伯 学渊源颇深。南宋赵希鹄《洞天清禄集》中有言： 驹有一定的相似度，但画中略乏所谓“文人”气 收稿日期 2014-0