叶浓青绿山水画的文化格局 - 北京大学中国语言学研究中心.pdf

中国画家 叶浓青绿山水画的文化格局 文/王岳川 叶　浓 最早对叶浓的印象是他作为《笔墨纸 就中国绘画史中的山水画而言，一般 砚》杂志总编辑，为刊物的生长空间忙碌 认为隋代展子虔开创了青绿山水画之先河， 着；其后知其醉心于翰墨，在书法领域是一 将山水画注入了深刻的人文气韵和文人审美 个致力狂草的人物，北京大学美术学院研究 情趣。其后，唐代李思训更进一步施以大青 生毕业；再后又知道醉心于中国山水画，为 绿，并用泥金勾线而创立了金碧山水画。此 中国国家画院高研班学员。于是便平添了几 后，效法者众多，其中以李唐、刘松年等在 分亲切感。等到看了叶浓的作品，感到他 继承前人基础上深化绘画技艺，将青绿重彩 的确在绘画与文化互动上颇有心得，值得 山水创作推向新的高峰。元代以后，文人情 申说。 绪成为社会主脉，书画家感到重要的不是 叶浓的画浓郁的文化氛围与那些野狐禅 状山水之像，而是达文人之情怀，于是水墨 的怪诞和准西画和丑陋划清了界限，其画面 的大气盘旋逐渐取代了设色书金的青绿重彩 叶浓，安徽芜湖人。北京大学艺术 充满中国情绪和东方风韵。细看，他从中国 山水画。在我看来，文人画恰好是将天地万 学院美术专业研究生毕业，中国国家画 院龙瑞工作室画家。文化部中外文化交 历代山水大师那里吸收了不少精华，在“走 物浓缩起来以后，致力于传达自我的心像意 流中心中国山水画创作院执行院长、北 进经典”中获得了中国山水画的主脉。 绪。这和画匠画有不小的区别。画匠画抛弃 京大学人才中心书画研究室研究员、文 化部金麦穗国画中国艺术委员会主任、 《画易》杂志主编。书画作品多次在国 内外展出、发表，部分作品被国内、国 外收藏团体及个人收藏家收藏。出版有 《叶浓书画作品集》《笔墨纸砚·叶浓 专辑》《山水精品集系列丛书·叶浓作 品集》。 叶 浓 出入传统系列之二 136cm×68cm 2011年 叶 浓 出入传统系列之三 136cm×68cm 2011年 图  图  31 叶 浓 出入传统系列之四 136cm×68cm 2011年 叶 浓 出入传统系列之五 136cm×68cm 2011年 图  图  自己去描摹对象，尽可能使自己和对象完全 勃勃生机，一枝一叶听民生疾苦，谁见过弯 样，中国绘画也应该坚持多样性，水墨境界 合一。故而对象是蓝色的山就画蓝色的，是 曲地从地下弯过来长出来的竹子？其实，文 之高迈固然代表了中国画的高境界，但是青 绿色的水就画绿色，如果是枯萎的树丛就画 与可表现的是宋代文人在高压之下顽强的生 绿山水画同样是时代民族的大气象，应该重 枯萎的树丛，而文化人作画不一样。文人画 活，采取一切办法