国立历史博物馆 - 广达文教基金会.pdf

（僅供教學參考，不得公開使用，如有侵權則由使用者自行承擔法律責任） 國立歷史博物館「妮基的異想世界」展覽簡介 前言 國立歷史博物館規劃多時與法國「尼斯現代與當代美術館」(Musée dArt Moderne et dArt Contemporain) 合作辦理「妮基的異想世界」展覽。展覽內容包括典藏於法國「尼斯現代與當 代美術館」(Musée dArt Moderne et dArt Contemporain) 及妮基慈善藝術基金會（Niki Charitable Art Foundation）與法國國家當代藝術典藏基金會(Fnac)典藏的各階段精采創作展品共 71 件， 從妮基的新寫實主義時期、射擊繪畫、雕塑、娜娜系列、平面設計等。內容豐富、形式多變， 呈現藝術家集美麗與傳奇於一身的生命之旅。妮基的創作跨足藝術、戲劇、時尚界，如今在 日本及歐美地區都有專門展出妮基作品的美術館，足見她在藝壇舉足輕重的地位。本特展將 她傳奇性的一生與多采多姿的創作首次完整呈現於國人面前，不但促進國際文化交流與館際 合作，並希望藉此能提供國內觀眾一次精緻獨特的藝術知性饗宴，增進社會大眾對歐美當代 文化之瞭解，並觀照省思本土藝術發展之途徑。 集合藝術 杜布菲（Jean Dubuffet ）在 1950 年代首創「集合」(Assemblage)一詞，用來形容利用自 然物或現成的人造物之殘片，拼湊成藝術品的手法；但集合藝術成為一個廣為人知的表現名 稱，則是在 1961 年紐約現代美術館舉辦了以「集合藝術」為名的展覽之後。事實上，此種創 作手法的源頭，可上溯至立體派（Cubism ）的拼貼法（collage ），例如畢卡索「合成立體畫派」 (Synthetic Cubism) 時期，以金屬片與鐵絲組成的作品「吉他」(1912, MoMA) ，或是以報紙碎 片、鐵絲、木片、線等現成物，重新組合而產生的靜物構圖。達達主義（Dada ）也運用立體 的「現成物」（ready-made ）或「俯拾物」（found object ），進行對傳統藝術價值觀的挑戰與顛 覆。例如杜象的「腳踏車輪」(1913,MoMA) ，或門雷（Man Ray ）的「禮物」(1921 )等。到了 1950 的新達達主義（Neo-Dada ）的世代，美國藝術家如瓊斯（Jasper Jones ）將繪畫與國旗、 靶、地圖等實物結合而成的作品，或是羅森柏格（Robert Rauschenberg ）的「結合繪畫」(Combine painting) 等。發掘消費文明社會中各種物件的新關聯與新美感，將利用現成品的技法，推展 至整個藝術演出空間，並著重觀眾的參與和互動，偶發藝術（happenings ）與環境藝術 （Environments Arts ）於焉產生。 妮基也參與了 1961 年在紐約現代美術館展出的《集合藝術》聯展。在 1962 年，希德尼‧ 珍尼斯畫廊（Sidney Janis Gallery ）舉辦的《新寫實主義藝術家聯展》，策畫人塞茲（William C. Seitz ）提出對集合藝術的定義: 一、它們是以實物湊合而成，非經繪畫、塑造或雕刻而成。 二、它們是由以前不被認定為藝術創作之材料，由不經藝術家處理的工廠製材料、實物、 廢棄物殘片所構成。 身為法國新寫實主義運動中唯一的女性藝術家，妮基早期的集合藝術作品，流露了女性居家 的況味，運用了鈕扣、衣架、咖啡豆、線…等物件。印證了新寫實主義代言人 Pierre Restany 所形容的：「對都會的、工業的、廣告的現實，進行一種「詩意的回收」（”a poetic recycling of urban ,industrial and advertising reality＂）。1950 年代末期之後，她的集合藝術作品，逐漸散發 出暴力性與威脅感；釘子、碟子碎片、手槍、剪刀、剃刀等金屬碎片與尖銳而有傷害力的物 件，扮演著重要的角色。這些創作似乎也隱喻了藝術家個人生活中經歷的風暴與巨變。就在 1960 這年，妮基毅然決定與第一任丈夫哈利．馬休分手，揮別傳統妻子與家庭主婦的角色， 全心投入全職藝術家的冒險生涯。 射擊繪畫．怪獸 1961 年，在巴黎市立現代美術館的《比較：繪畫－雕塑》聯展中，妮基首度展示了由一 件襯衫與靶子構成的集合藝術的浮雕作品《我情人的肖像》，供觀眾任意投擲飛鏢。自此，觀 眾的參與和互動成為妮基作品中日益重要的元素。而妮基從