大谢山水诗的自然景观及其描写--以山、水、天文为例.PDF

東海大學圖書館館刊第 9 期 大謝山水詩的自然景觀及其描寫 --以山、水、天文為例 施又文  摘要 謝靈運山水旅遊的勝景，深秀險絕，姿狀各異，大多未經開發， 亦未經人道，簡單地說，其山水旅遊的鑑賞與創作對象是以自然景 觀為主。本文僅選擇謝詩關於山岳、水域、天文等三種景觀來探討， 而有以下的結論：謝靈運不再將山水、天文景觀作為比附人文的對 象，他還原它們自然的屬性，與山水、天文直接交流，其作品帶給 讀者更為純粹的審美感受。 關鍵詞：謝靈運、山水詩、自然景觀、自然屬性、審美 一、前言 兩漢以前，雖然也有以山水草木鳥獸等自然景象入詩，不過這些自然景 象多數只在借為抒情寫志的比興或陪襯而已。東漢以後，詠懷詩、遊仙詩或 公讌詩當中的景觀，未必都具有空間與經驗中的實存性。東晉初，庾闡、王 羲之、支遁、慧遠等眾多的文人僧道，純粹地愛好自然之美，自然本身漸具 獨立的審美價值，然而歌詠風景的數量還不夠，技巧也未臻成熟。直到謝靈 運以其個人的際遇、癖好與才學，一次次深入山巔水涯，實地踏察、目擊身 經，並且以文字捕捉景物的生動形貌，展現生意盎然的實存空間，山水才擺 脫抒情寫志或遊仙說理的附庸地位，正式成為詩的獨立題材。 謝靈運山水旅遊的勝景以自然景觀為主，自然景觀的樣貌包含山岳景觀、 水域景觀、天文景觀、植物景觀、動物景觀，這些多樣化的景觀表現為視覺 上的形態美、色彩美，聽覺上的聲音美，還有嗅覺、觸覺甚至是味覺， 1多種 景觀出現在同一首詩裏，而以詩的藝術技巧達成審美的特徵。囿於篇幅，本 文僅選擇謝詩關於山岳、水域、天文等三種景觀探討，目的在讓讀者理解山 水景物如何激盪謝靈運的創作心靈，謝靈運又如何「體物密附」、「巧言切狀」 地呈現繁複多變的自然景觀，山水才能有其獨立的生命，正式在詩的領域擅場！ 二、山岳景觀的觀察與描寫 浙江多山，山區面積佔全省 70％，連峰疊巘、形狀千奇，自古以來有「七  朝陽科技大學助理教授 1 王世瑛、李瑞艷編，《旅遊美學基礎》(重慶市：重慶大學出版社，2007 年)，頁 30-45。 30 論文 山─水兩分田」的說法。謝詩中出現「山」字 60 次，相近的「石」字 36 次， 「岩」字16 次，「嶺」字10 次 (包含題名 ) ，「峰」字5 次，「丘」字7 次、「巔」 3 次，合乎浙江地形。 詩寫船行經過故鄉始寧：「巖峭嶺稠疊」，來到永嘉郡，甌浦山：「連鄣疊 巘崿，青翠杳深沉。」嶺門諸峰形狀各異：「千圻邈不同，萬嶺狀皆異。」石 鼓諸峰在日落雲霧的烘托下顯出遠淡近濃的層次感：「雲生嶺逾疊。」石室山 則聳立林表：「石室冠林陬，飛泉發山椒。」隱居會稽郡始寧，登高天姥，聳 入雲岑。〈從斤竹澗越嶺溪行〉云：「逶迤傍隈隩，迢遞陟陘峴」，又刻畫了詩 人穿行於曲折蜿蜒的山路，登陟於高低不平的眾山間的情狀。他往臨川赴任， 登上廬山，一眼望去重重疊疊尖而高的群峰把平路給障蔽了：「積峽忽復啟， 平塗俄已閉」；再往南走，華子崗一帶大片紅色的丹霞地貌，挾帶著飽含「赤 2 泥沙」的泉水從山壁飛瀉流下：「銅陵映碧澗，石磴瀉紅泉」。 朝 暮 的 光 線 轉 換 與 陰 影 變 化 ， 季 節 的 氣 溫 、 光 照 、 雲 霧 與 煙 嵐 隨 著 節 候 而更易，使山產生多樣化的形態與美感： 山：春夏看如此，秋冬看又如此，所謂四時之景不同也。山：朝看如 此，暮看又如此，陰晴看又如此，所謂朝暮之變不同也。……春山煙 雲連綿，……夏山嘉木繁陰，……秋山明淨搖落，……冬山昏霾翳 塞，……。3 謝靈運筆下的秋山，天剛亮時的山色是：「猿鳴誠知曙，谷幽光未顯。」 ( 〈從斤竹澗越嶺溪行〉)4暮色深沉中則有別樣風情：「連鄣疊巘崿，青翠杳深 沉。」( 〈晚出西射堂〉)5詩人在秋天的傍晚，步行眺望永嘉西郊一帶的風光， 暮 色