新批评“复义”理论与刘勰的“隐秀”思想之比较——以《复义七型》与《文心雕龙》为例.pdfVIP

第 1O卷第 5期 西南农业大学学报 (社会科学版) Vo1．1O。No．5 2012年 5月 JournalofSouthwestAgriculturalUniversity(SocialScienceEdition) M av．2012 新批评 “复义”理论与刘勰的 “隐秀”思想之比较 以 《复义七型》与 《文心雕龙》为例 车向前 (四川大学 外国语学院，四川成都 610064) 摘 要 ：对新批评形成时期威廉 ·燕 h逊 的重要理论—— “复义”和 中国古典文论经典—— 《文心雕龙 》中 “隐秀”观的异同进行详 尽 的分析 ，发现 ：中西两种理论最大的相 同点在于对于文学多义性 的重视 ，而二者在理论背景、内涵 的丰富性和对鉴赏主体 、文本 本身与作品意义的考量以及系统性等方面存在较大 的差异 。通过 比较 ，特别是差异研究，力求为 中西文论中这两种相似思想及各 自的特色提供一个更为深入和全面的认识视角 。 关键词 ：复义 ；《复义七型》；隐秀；《文心雕龙 》；比较 中图分类号 ：1045 文献标识码 ：A 文章编号：1672—5379(2012)05—0119一O4 在 20世纪的英美文学批评领域，新批评 (The 这两种理论的共通点并进行过论述 ，如赵毅衡 ]、汪 NewCriticism)有着极其重要的地位 。它以形式主 洪章[3等 ，但这些论述及 目前 的相关研究多把重点 义为基础 ，发展出 “细读”(closereading)、“反讽”(i— 集中在两种思想 的介绍和相 同点的简单探讨上 ，对 rony)、“张力”(tension)等一系列批评方法与理念 ， 二者的全面比较 、特别是差异性 的研究并不够。本 而 “复义”(ambiguity)便是其 中用以解释文学特征、 文拟从代表着这两种理论的作品 《复义七型》与 《文 定义文学性 的关键术语之一。 “ambiguity”一词指 心雕龙 》出发 ，从文学多义性、理论背景、内涵的丰富 看似单义而确定的语言却蕴含多重而不确定 的意 性、系统性 以及对鉴赏主体、文本本身和作 品意义的 思 ，它在 国内经 常被译 为 “复义”、“模糊”、“晦涩”、 考量等方面对二者 的异同作一个详尽的分析 ，以期 “含混”等。本文采用 “复义”译法 ，因为它尽可能排 对两个命题及各 自的特色有更深入的理解和更全面 除了其他词汇的贬义色彩与主观感受 。新批评 的代 的认识 。 表 中，I·A ·瑞恰慈最先在其 “语境”(context)理 论 中提出 “复义”来指文学作 品中文字意义难以确定 一 、 《复义七型》中的 “复义”与 《文心雕 的现象 。但真正把 “复义”发展到理论高峰并对后来 龙》中的 “隐秀”及其思想相同点 者产生巨大影响的，是他的学生威廉 ·燕 卜逊 。他 的少年成名作 《复义七型》(又译 《含混的七种类型》) 燕 卜荪诗歌 的 “复义”理论继承了他的老师瑞恰 让 “ambiguity”这种传统上被看作文学弊病 的现象 慈研究的语义批评法。瑞恰 慈认为 ：语境 的意义不 得 以新生 ，批评家们开始认识 到它在文学批评与创 但可以扩大到包括任何写出的、说出的话或所处的 作 中的价值与意义。虽然学界对燕 卜逊是否属于新 环境 ，而且包括该单词用来描述那个时期被大众熟 批评流派之代表颇有争议 ，但无可否认 的一点是 ， “这种分析方法……对于