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试论李玉一人永占的艺术特色
2003 1 () Jan.2003
1 Academic Journal of Suzhou University(Philosophy and Social Science) No.1
“”
周 国鹃
(, 215006)
:在昆曲发展史上, 明末清初的李玉和李渔是两 个颇具盛名的戏曲家。李玉最初以《 一
雪》、《人兽关》、《永团圆》和《占花魁》四剧在剧坛崭露头角;而李渔, 则以其颇具体系的戏曲理论
和成功的戏曲实践完善了既往的戏曲理论并为此后的昆曲中兴作了理论指引。本文以李渔戏曲
理论来发掘李玉“ 一人永占”的艺术特色, 互为印证二者为昆曲艺术所作出的贡献。
:李玉;一人永占;案头;场上;李渔
:J802;D263 :A :1001-4403(2003)01-00 4-04
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:“, , , 古人呼剧本为“传奇”者, 因其事甚奇特, 未
, 、? 经人见而传之, 是以得名。 可见非奇不传。新,
, ?” 即奇之别名也。若 等情节, 业已见之戏场, 则
:2002-06-14
:(1 71— ), , 。
· 4 ·
千人共见, 万人共见, 绝无奇矣, 焉用传之? 是 , , ,
以填词之家, 务解“传奇”二字。欲为 剧, 先问 , :“,
古今院本中曾有 等情节与否。如其未有, 则 , , 。”[3]
急急传之。否则枉费辛勤, 徒作效颦之妇……
、
窠臼不脱, 难语填词。
《》:“, ,
, 。”,
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