苏轼书论试探.PDF

蘇軾書論試探 ＊ 宋丘龍 摘要 蘇軾字子瞻 ，號東坡居士 ，四川眉山人。他是宋代散文大家 、詩人 ，詞開豪放一派 ， 又是文人畫和尚意書法的開創者 ，在文學藝術的眾多領域裡 ，都取得驚人的成就 。 蘇軾在書法上 ，不論就書法理論或創作來說 ，在有宋一代都居於領袖地位 ，且 對後世書法產生深遠的影響 。 考蘇軾學書的淵源 ，黃山谷以為 ：「東坡道人少日學蘭亭 ，故其書姿媚似徐季海 。 至酒酣放浪 ，意忘工拙 ，字特瘦勁 ，似柳誠懸 。中歲喜學顏魯公 ，楊風子書 ，其合處不 減李北海 。」可見蘇軾之書法是轉益多師 ，汲取眾家之長而形成自家風貌的 。 至於東坡之書論 ，可為勝義紛陳 ，如 「茍能通其意 ，常謂不學可」; 「書無意於佳 乃佳爾」; 「把筆無定法 ，要使虛而寬」; 「我書意造本無法 ，點畫信手煩推求」; 「作 字之法 ，識淺 、見狹 、學不足 ，三者終不能盡其妙」; 「凡世之所貴 ，必貴其難 。真書 難於飄揚 ，草書難於巖重 ;大字難於結密而無間 ，小字難於寬綽而有餘 。」本論文擬就 一 、論理 二 、論意 三 、論法 四 、論評 四方面 ，考論蘇軾之書學 ，並引導讀者欣賞蘇 軾書法之美 ，同時領會其書論中所包含之人格精神及性情 。 關鍵詞 ：蘇軾 、尚意 、書法 ＊ 美和科技大學通識教育中心副教授。 1 壹、前言 中國書法在魏晉時代，完成了字體的創造與演變(草書、行書、楷書) ，在隋唐則進 一步使書寫的規則與法度(如智永之永字八法)達到了完善的地步 。至此 ，諸體皆備 ，法 度嚴密 。然而到了宋人手裡 ，「尚法」的書法風氣逐漸發生變化 ，開始從魏晉之 「古」 中 ，尋求 「意」「氣」的表達。對於此項發展 ，蘇軾可謂起了創導的作用 。 「晉尚韻 ，唐尚法 ，宋尚意 ，元明尚態」，是清人梁巘對晉 、唐 、宋 、元明書風的 評價，這基本上簡要地表明了各個歷史階段書法風格的演變歷程及特點。各個時代書法 風尚的形成 ，自然和書法自身的發展規律緊密維繫，同時和當時的社會風尚，書法家自 身的人格精神 、性情修養也有密不可分的關係 。 宋代的 「尚意」書風 ，首先植基於漢字形體的確立和書寫法則的完善 ，據此 ，可 以在書寫中自由選擇字體和運用筆法。而宋代重視人文精神的特點，更可使文人自由地 表達觀點 ，這種自由和個性化的文化表達方式 ，正是個性、性情受到重視 ，和尚意書風 產生的關鍵 。蘇軾作為北宋歐陽脩之後的文壇盟主 ，再加上他在書法理論的倡導和實 踐 ，無疑使他成為宋代尚意書風的中堅人物 。 關於蘇軾書法的淵源 ，黃庭堅有以下的說法 ： 東坡少時 ，規摹徐會稽 (浩 ) ，筆圓而姿媚有餘 。中年喜臨寫顏尚書 (真卿)真 註一 行 ，造次為之 ，便欲窮本 。晚年乃 喜李北海 邕( )書 ，其豪勁多似之 。 東坡道 人少日學蘭亭 ，故其書姿媚似徐季海 (浩 ) ，至酒酣放浪 ，意忘工拙 ， 字特瘦勁 ，乃似柳誠懸(公權) 。中歲喜學顏魯公 、楊風子 (凝式)書 ，其合處不減 註二 李北海 。 黃庭堅之論 ，蘇軾子過獨於學徐浩一事有所駁斥 ，其餘亦大致無異議 。蘇過云 ： 吾先君子豈以書自名哉 ！特以其至大至剛之氣 ，發於胸中而應之以手 ，故不 見其有刻畫嫵媚之態 ，而端乎章甫 ，若有不可犯之色 。少年喜二王書 ，晚乃 喜顏