陶瓷艺术中的美情感——试论现代陶艺中的情感注解.pdf

四川美术学院 硕士学位论文 陶瓷艺术中的审美情感——试论现代陶艺中的情感注解 姓名：何毅华 申请学位级别：硕士 专业：设计艺术学 指导教师：@ 陶瓷艺术中的审美情感 --试论现代陶艺中的情感注解 引言 在人类的内在生命中，有着某些真实的极为复杂的生命感受。它们相互交织在一 起，不断地改变着趋向，强弱和形态，它们毫无规律地时而流动，时而凝止，时而爆发， 时而消失，这样一些东西在我们的感受中就象森林中的灯火那样地变化不定，相互交叉和 重迭；当它们没有相互抵消和掩盖时便又聚成一定的形状，但这种形状又在时时的分解 着，或是在激烈的冲突中爆发为激情，或是在这种冲突中变得面目全非，所有这些交融为 一体不可分割地主观现实就组成了我们称之为内在生命的东西,即所谓人类情感。 艺术就是将人类情感呈现出来供人观赏，引起共鸣或者达到心灵的交汇，是把人类情 感转变为可见或可听的一种符号手段。[1] 而陶瓷艺术也正是人类情感表达的一种形式。 中国是世界著名的陶瓷古国。早在八千年前的新石器时代，我国的先民就已经会制造 和使用陶器，瓷器更是我国的一项伟大发明。中国陶瓷的历史是我国和世界灿烂文化的重 要组成部分，是当时社会状况下的人类情感的承载体。随着现代科学的迅猛发展，日新月 异的新生活观将陶瓷艺术以一种全新的面貌推上了历史舞台。超越了传统陶瓷的实用性， 采用抽象的，表现的，象征的，超写实主义及装置风格等多元格局的形式，以其内在的张 力，实验性，具象和非具象性的美感来承载当代文化精神，是现代人远离喧嚣，回归自 然，渴求‘天人合一’的‘内在生命’即人类情感的一种表达方式。 历史悠久的中国陶瓷文化，是我们骄傲的情结，但同时也是我们前进的包袱。是轻装 上阵还是在传统中徘徊？又由于历史原因，我国的现代陶艺的起步较西方晚了几十年，是 全盘西化还是坚决抵制？这些都是现代陶艺面临的问题与挑战，本着承古创今的精神，以 情感为切入，将陶瓷艺术加以梳理，期望现代陶艺的发展得到更多的人文关怀和情感支 持。 一、现代陶艺之前的中国陶瓷艺术与情感 （一）陶的艺术与情感 中国有着深远的陶瓷文化，陶器的发明，具有划时代的标志。大概在八千年前的新石 器时代，可能是由于涂有粘土的篮子经过火烧，形成不易透水的容器，从而得到启发，塑 泥成型并经火烧制的陶器也就开始出现了。[2] 陶器起初源于实用，制陶的重大意义首先在于它使得人们可能煮熟食物和储存粮食， 其次用于原始宗教的目的，但是实用性的陶器能产生持久的魅力，其原因何在？其实，陶 器的发明它还标志着人类历史上一种新的艺术形态--陶器艺术的诞生。这种艺术蕴涵了人 类的情感，正是这种情感的力量才是陶器生命力恒久之所在。 我们首先来观察陶器的塑造，无论是捏塑，还是泥条盘筑，以及后来的辘轳成型，都 是将泥至下向上延伸，由内往外翻折。人的手指，手臂，或借助工具，熟练的捏、压、 按、挤，促进泥料的俯仰多姿，而操作过程的快慢，手臂沿弧线上旋或沿直线上升。手指 的按压或捏挤无不渗透了人的匠心，凝集了人的情感。 再看器形的发展，也蕴涵了情感的特征。傍水而居，原是古代人类生活的一个重要特 征，黄河流域和长江流域新石器时期的彩陶，大体可分三个区域--中原地区，西北地区和 东南沿海地区。它们的彩陶在器形方面都有不同之处。西北地区多罐形，壶形；长江中下 游地区及沿海地区多鼎，豆和深腹罐。 因为黄河中上游的彩陶发展分期清楚，脉络清晰，发展完善，所以以其为例稍作分 析。早期老官台大地弯文化的彩陶，以圜底器、三足器和圈足器为特点，也出现了一些平 底器和凹底器，此外还有小口深腹罐，三足筒形罐、圜底（或三足）钵、圈足碗、小口壶 等。这