清代声调说五律格式纠补 - 国立中正大学中国文学系.pdf

中正漢學研究 2014 年第二期（總第二十四期） 2014 年 12 月 頁 159~184 1 國立中正大學中國文學系 59 清代聲調說五律格式糾補 蔡振念* 摘 要 本文檢視了王士禎等清人對五言律詩格律拗救的說法，就其中略而不詳者以唐詩實際 證例衍申其說，其中互相扞格者則辨其正訛，其中與唐詩實際聲調相出入者，則以統計方 式為之糾補。 其次，本文僅以五律為度者，實因五律聲調為近體之基礎，七律不過於五律之上添加 兩平或兩仄，五絕、七絕則聲調取於五律、七律之半，其聲調、拗救與律詩並無不同。 本文以「仄仄平平仄、平平仄仄平」及「平平平仄仄、仄仄仄平平」兩種律聯為準， 乃基於律詩除首句用韻之少數數例外，皆用此兩種律聯排列組合而成，實為律詩之基本單 位，兩種律聯之聲調及拗救明，則五律之聲調明矣。 關鍵詞：聲調、五律、平仄、唐詩、拗救 * 中山大學中文系教授 160 中正漢學研究 一、前言 中國詩歌自《詩經》到魏晉之間，並無聲調格律之說，作詩的聲韻完全以口語為準， 無韻書可以依循，其時漢語聲調只有平仄二聲之分，仄聲不再細分上去入，到了南朝沈約 1 （441-513 ）始倡四聲八病之說。因此，中國詩歌從南朝齊永明時期（483-493 ）開始，才 一步步走上講求格律之路，浸染至於初唐的沈佺期（656-716 ）、宋之問（656-712 ）五言 2 律詩臻於成熟，其間經歷了約兩百年的嘗試和演化。 沈約四聲八病之說，我們僅能從他 的《宋書 ．謝靈運傳論》略知梗概： 夫五色相宣，八音協暢，由乎玄黃律呂，各適物宜。欲使宮羽相變，低昂互節， 若前有浮聲，則後須切響。一簡之內，音韻盡殊 ，兩句之中，輕重悉異，妙達 此旨，始可言文。3 又《南史．陸厥傳》記載了當時陸厥與一般文人作詩講求聲律的情形： 時 盛為文章，吳興沈約、陳郡謝朓、瑯琊王融，以氣類相推轂，汝南周顒，善 識聲韻 ，約等文皆用宮商，將平上去入四聲，以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、 鶴膝 ，五字之中，音韻悉異，兩句之內，角徵不同，不可增減，世呼為永明體。 4 這是文獻上首次提到「平頭」等四聲八病。其次，沈約〈謝靈運傳論〉的那段文字， 和陸厥寫給沈約的信相去不遠，可見陸、沈兩人對聲病的看法近似，陸厥〈與沈約書〉云： 1 參見王力：《漢語詩律學》（上海：上海世紀集團，2005 ），頁3-6 。此書寫於1945 年至1947 年間， 一直到1957 年才由新知識出版社首次出版，1978 年修訂再版；臺灣出版者或署名王了一，或不署 名，書名亦改為《詩詞曲作法研究》或《中國詩律研究》。 2 近體詩的演變和完成，可參看鄺健行：〈初唐五言律體律調完成過程之觀察及其相關問題之討論〉， 載香港中文大學《中國文化研究所學報》 21 期（1981），頁247-258 ，此文又收入氏著《詩賦與律調》 （北京：中華書局，1994），頁106-123 ；又向麗頻：〈南北朝至初唐五言律詩格律形成之研究〉，（高 雄：國立中山大學碩士論文，1995）；杜曉勤：《齊梁詩歌向盛唐詩歌的嬗變》（臺 北：商鼎文化出 版社， 1996），上篇，頁4 －92 ；施逢雨：〈單句律化：永明聲律運動走向律化的一個關鍵過程〉， 《清華學報》29.1 （1999,9）：301-320 。 3 沈約：《宋書》（北京：中華書局，1974），卷67 ，頁1779 。 4 李延壽：《南史》（北京：中華書局，1974），卷48 ，頁1195 。 清代聲調說五律格式糾補 161 大旨欲宮商相變