2017年陶瓷雕塑竞赛理论题库.doc

2017陶瓷雕塑竞赛理论题库 （385题） 一、判断题（230题） ( × )1、龙窑的特点是升温慢，降温快，生产周期短，产量大，烧成成本低，对我国古代瓷器的发展起很大作用。 ( × )2、印花用刻有装饰花纹的印模，在坯体干透时印在坯体上，故名。 ( × )3、德化白瓷则是以青白色为主，釉层腴润，光色如玉，显示着冰清玉洁的特质，蕴涵着耐人寻味的魅力。 ( × )4、德化青瓷不求色彩之华丽，而是追求单纯、素洁、典雅之美，对所利用的材料有充分的认识，设计定位与取向是准确的，充分显示着历代匠师们的创造智慧。 ( √ )5、氧化焰又称“氧化气氛，即在烧窑时窑内空气供给充分，在完全燃烧的情况下产生的一种火焰气氛。我国北方各瓷区烧窑一般都采用氧化焰烧成。 ( × )6、吸水率是陶瓷制品中的气孔溢出水分的多少占制品的百分比。 ( √ )7、磨底：器件足底原来挂釉、后因某种原因，有意将底釉磨去。 ( √ )8、炸肚：器件的腹部因烧制时受热不匀，或烧成后被撞击而形成的裂纹。 ( × )9、窑变：瓷器坯体在烧制过程中与其它坯体粘连在一起，出窑后在器件上留下粘连的痕迹。 ( √ )10、火照一般利用碗坯改做，上平下尖，中间挖一圆孔，一般呈“〓”形。 ( × )11、在坡地10度—20度倾斜度砌筑而成，窑长在100米，一般分5—10间窑室，以墙隔开，一室高于一室，有如阶级，故称阶级窑。 ( √ )12、开片亦称“冰裂纹”。因烧制时胎釉膨胀系数不同所致，宋代官窑、传世哥窑及龙泉窑个别品种均有开片特征。 ( √ )13、釉下彩指在胎体上彩绘之后，再罩上一层无色透明釉，入窑经高温(1300℃左右)一次烧成，因彩绘在釉下，故名。 ( × )14、白釉——釉料中的含铁量提高到0.75%以上，施于洁白的瓷胎上，入窑经高温烧制，就会产生白釉。 ( √ )15、珐琅彩料主要成份是以铅、硼、硅系统的组成为基料，加入适量的金属氧化物为着色剂，绘画在烧好的白瓷上，经低温烘烤而成。 ( √ )16、炸底：因投放物件或外部冲击，而致器底产生裂纹。 ( × )17、旋纹：以上下方式刮制器底、器足而形成的同心圆纹。 ( × )18、贴花是瓷器的一种装饰技法。在划出花纹的瓷坯上，将花纹以外的部分剔除，使花纹凸起，故名。 ( √ )19. 缩釉：由于胎体不洁，所施釉在烧制过程不能全部覆盖在表面而缩向他处，而露出胎体。 ( √ )20.“德化白瓷”日本人称它是“瓷器中的白眉”，中国人则称之为“猪油白”、“象牙白”、“乳白”或“葱根白”；法国人称之“中国白”、“鹅绒白”。 ( √ )21.石湾陶塑技艺的发展大致可分为4个时期，唐至明以前为形成发展期，明清时期为鼎盛期，民国时期为低谷期，中华人民共和国成立后尤其是改革开放后为全盛创新期。 ( √ )22.景德镇元代陶瓷雕塑艺术特征，主要表现为早期以自然纯朴之风为主，精细之风次之；中期讲究制作上的精致，力求工艺美的体现，自然之风居次；晚期是两种塑造风格大融合、大变化运动期，呈现出多元发展状态。 ( √ )23.潮州窑，在今广东省潮安县，该地唐宋时属潮州，故称潮州窑。 ( √ )24.广东潮州窑主要烧制青白瓷、青瓷、黑釉瓷和赫黄釉瓷。产品有碗、盘、碟、杯、瓶、壶、炉、盂、罐等。 ( × )25.广东石湾地区的制陶业，最早可追溯到唐代。 （×）26、泥条盘筑不属于陶瓷雕塑范畴。 （×）27、泥板成型是现代陶艺中最为常用的成型方法之一，但泥板成型仅能做有棱角的器形，不能做一些同心圆的造型。 （√）28、瓷器成形所需的模印，镶嵌以及手工镂、捏、堆、雕等工艺操作统称为瓷器雕塑，根据工艺的差异大致分为圆雕、捏雕、浮雕、镂雕与堆雕等。 （×）29、黑陶是仰韶文化中最引人注目的制品。其源自于汉族先民的生活用器，而后由于质脆易碎，逐渐走出日常生活。 （×）30、我国现在发现的瓷器是2000多年前的东汉越窑青瓷，唐朝时越窑青瓷有“类银似雪”之称。 （√）31、青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷、青花玲珑瓷是景德镇的四大名瓷。 （√）32、从3500年的商代起，就开始了瓷器看孕育和初始阶段，即出现了原始瓷器。 （√）33、还原焰是指在燃烧过程中，氧气供应不足，燃烧不充分，在燃烧产物中有一氧化碳等还原性气体，没有或者极少游离氧的存在的火焰。 （×）34、乐茶碗是一种彻底表现丰臣秀吉美学思想的茶碗，融合中国的陶瓷技术，朝鲜的陶瓷设计，日本的精神文化。 （√）35、磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，尤以白地黑花（铁锈花）、刻花、划花、窑变黑釉最为著名。 （√）36、黑陶与紫砂陶虽属于陶的范畴，但远比一般陶料细，二者皆属无釉陶。 （×）37、青瓷与钧瓷同属于颜色釉系列，然而青瓷无须底釉；钧瓷必须上底釉，否则发色不好。 （×）38、圆器的施釉一般多采用荡釉和蘸釉两种方法，荡釉用