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理论探索 论媒介即艺术 赵建国 麦克鲁汉有一著名论断 “媒介 大脑和发声器官这种特殊媒介；钢 这种隐像性、间接性、单一性和模 即讯息”，他是就媒介与一般信息的 琴演奏艺术依存于钢琴这一特殊媒 糊性就促使小说接受者充分调动想 关系而言。本文作者沿用麦克鲁汉 介，小提琴演奏艺术依存于小提琴 象并积极思考。 “媒介在文学中的 的这个说法，提出 “媒介即艺术”， 这一特殊媒介。有的艺术只依存于 作用表现在：媒介不只是文学的外 当然，这是就媒介与艺术的关系而 特定媒介，没有这种媒介，这种艺 在物质传输渠道，而就是文学本身 言。其实，如果 “媒介即讯息”能 术就很难存在。比如，没有钢琴， 的重要构成维度之一；它不仅具体 够被认同的话，那末， “媒介即艺 钢琴演奏艺术就谈不上了。有的艺 地实现文学意义信息的物质传输， 术”这一提法也有其合理之处，那 术适应性比较强，可以依存于不同 而且给予文学的意义及其修辞效果 是由于艺术的对象是人、社会和宇 媒介。像诗歌，可 以依存于人体 以微妙而又重要的影响。” 媒体对 宙，艺术也在传递讯息，只不过它 （口传），也可以依存于墙壁和石壁， 于作品的影响，甚至使从事文学艺 与新闻、宣传等传递的内容和方式 还可以依存于纸媒介和电子媒介； 术创作的人员在不同艺术种类中的 有所不同。当然，媒介与艺术不能 像小说，可以依存于纸媒介，也可 地位发生微妙然而又是确实的变化。 简单地画等号，但我们提出 “媒介 以依存于电子媒介。 人们常说， “剧本，剧本，一剧之 即艺术”，意在强调艺术与媒体的不 第二，某种艺术所依存的媒介 本”，然而，多次从事影视改编和编 可分割的联系，意在强调媒体对艺 的性质决定着这种艺术的基本面貌， 剧的小说家刘恒说， “编剧很重要。 术从内容到形式，从创作到传播和 决定着这种艺术对象的基本内容、 但不是主要的，他无论是对导演、 接受的深刻影响。提出 “媒介即艺 艺术形式和艺术传播方式的基本特 演员还是对观众来讲，都是非常边 术”意在引起人们对媒介与艺术关 征。这一点非常重要，它是我们所 缘化的。……对一个写小说的人来 系的重视，意在引起人们对媒介与 说的媒介即艺术其内涵的核心部分。 说，写剧本是副业。剧本文字的含 艺术关系的重新审视。过去，人们 雕塑所选择的媒介 （石头、泥 金量跟小说文字的含金量不可同日 对某些艺术与承载这一艺术的媒介 土、铜铁等）决定它不能传递出真 而语。”#对于影视剧来说，语言仅 有过深入研究，比如对书法艺术与 正的声音。器乐所选择的媒介 （笛 是其编码符号的一个要素，由于动 文房四宝! 的关系研究就很深入。再 子、二胡、小提琴、钢琴等）决定 态画面不需要或几乎不需要译码的 比如，戏剧舞台艺术，由于舞台这 它不能真正传递画面。小说以文字 直观性而更受到制作者和接受者的 一媒介的限制，就出现了 “三一律” 编码，以印刷文字文本和电子文字 青睐。 等说法。而报刊、电台、电视台、 文本的方式存储和传播。文字语言 电视剧主要是以动态的图像画 网络这四大媒介出现后，由于这些 就是小说叙事、抒情、议论，进而 面和有声语言来编码，以电子音像 大众媒介对信息 （包括艺术）的巨 塑造形象的基本手段。由于文字语 文本的方式存储和传播。与小说相 大包容性，往往使人们容易忽视这 言在表达上没有空间和时间的限制， 比，电视剧在编码方面具有明显的 些媒介与艺术的内在联系。比如， 所以只要思维可以到达的地方，都 具像性和直接性，同时还具有完整 以文字语言为叙事和塑造艺术形象 可以用语言文字描摹出来，可以说 性$ 和准