魏启后先生谈学习书法与创作.PDF

转载请注明出处：笔墨千秋书画数字展览馆 www.BMQQ.com。 谈艺录 之一 魏启后先生谈 学习书法与创作 李向东同志让我来和大家谈一谈学习书法与创作，我就从几个方面讲一讲。从上一届的 中青年书法展和这一届在枣庄办的中青年书法展，还有昨天开幕的这个展览（山东省第三届 振兴中华书法篆刻比赛）能看出来，山东书界特别是中青年发展形势很好。 昨天苏毅然同志讲到现在中青年接触的资料丰富。过去有很多老一代的，吃亏就是闭塞。 从现在这个观点看，就是缺乏信息来源，究竟是不行。苏毅然同志说：“现在我们一个青年 人比古代的皇帝、达官贵人的眼见都丰富得多。”也确实如此，我们现在所见到的东西确实 超过了《三希堂》的范围，《三希堂》就代表了乾隆皇帝他所拥有的那些资料财富，现在我 们比乾隆皇帝见到的资料更丰富。 中青年一方面是这个客观因素；另一方面就是中青年一开头起步就高，思维也比较活跃。所 以这些资料，特别是三中全会以后的大量资料，在社会上发挥的作用极大。中青年对这些好 的资料非常敏感，接受得很快，而且从这些丰富的资料当中自由选择，形成自己的道路。为 什么这么说呢？昨天和蒋维崧先生看展览的时候，走到每一件作品前都能站住看一看，原因 就是每一件作品都是作者从资料当中寻找了自己的道路。当然这个路是个路程，不是目的地， 路程它总是走向成功的一个过程，它是这样形成的。这种形成很健康、很正常，所以每一件 各有可观。 不同于前一时期，譬如说新潮书法。蒋老说新潮书法其实并不新，怎么都一个模样啊？ 我看他们是互相抄袭，并不是这么大一个新潮队伍都有这么强的创造性，而是互相抄袭，出 现了这样一个“新貌”。这个“新貌”呢，实际上就是雷同地、互相抄袭地、很快就变成的 一个老调，而且这个新潮里头出现的表面新貌实质上是以陈旧、庸俗作基础的。为什么？因 第 1 页 （谈艺录之一） 为它没有好的基础作后盾，因为它突如其来地就产生了，而且是学日本人，学日本人实际上 对日本人也不理解，这样就形成了互相抄袭的一阵风。出现了这种东西，有时候一看通篇都 差不多就不愿看了。这次展览就不同，不管是真、行、草都是认真学来的，结果每一件作品 都能把你牵住，让你看一看，这就是作品本身的力量。 建国以后提倡精神文明以来，书法开始热起来。书界出现的这么几种倾向：一开始还是 陈旧的观念比较大，因为一开始提倡的时候，多数人还没提防，而原来写字的人当中多数还 是陈旧的，所以一开始陈旧的成分大；以后，因为有一种迫切求新的愿望、又加上抗美援朝 以来，我们老提防着外国人欺负，所以尚武精神是必要的。但是它反映到文化上，就有点偏 重单一的阳刚之气。作为艺术，它总是得阴阳调和，五行调和，金木水火土阴阳调和，这是 一个比较完美的东西。所以前期，过分地单一地追求阳刚之气，它所造成的结果就是一味地 夸张，这个跟我们要把武装搞好是两码事。在文化上、书法上没有基础力求阳刚之气，就是 等于盲目地冒充大力士。实际上没这么大劲，可是要做出一个大力士的样子。不管你是不是 有力气，是不是身体健康，你主要是在纸上划的时候，你要追求、要做出奇状，一种奇状压 倒别人的愿望，实际上你是做不到的。 艺术这个东西，它是出乎其人。你是个什么样的人，你反映出来就是个什么样。比如我 想装一个非常雄强的样子，那肯定是装的，因为我根本就不禁一碰，这个得实事求是。因为 不实事求是就歪曲了、扭曲了一些人的真面目，反映是不正常的。特别是限制了女性书法的 发展。男属阳，女属阴，但总还是得阴阳调和。女性的特点就是：跳芭蕾舞的女主角也得有 劲，但她表现的是轻柔的有力的美，她和男性是有区别的。结果呢，一味地单纯地崇尚这种 人为的不真实的阳刚之气，结果女性书法得不到女性本质的发挥。本来社会分工就有文武之 别，不是说每个人都可以耍大刀。在这个基础上，又加上求新，怎么叫新呢？新很难，但是 怪容易。怪的没大见过的，它不也是新的吗？所以狂怪也就发展起来了。这种风气，不等于 说占据了全部，但它形成了一个阵风。在这种风气之下，还是有人在做自己的事情，走自己 第 2 页 （谈艺录之一） 的道路，所以发展到近些年来才出现了新的局面，就是在美的追求美的意识上逐渐克服了陈 旧与庸俗观念。 古典资料和陈