第十四章用主镜头拍摄画面中的动作.doc

第十四章 用主镜头拍摄画面中的动作 我们已经讨论过的画面动作，在镜头的划分和使用方面很少能分成两部分或更多的部分。在一个主镜头中，插入或切出镜头，可以在拍下来的动作中提供一个顿歇，以强调一个情况，或者便于使人认出有关的人物。 下面的例子中表示，演员在一座大建筑物面前暂停一下，然后再向它走去，这时插入一个反向镜头。 主镜头1 背景是一座大建筑物。A从左出现，然后停步，背对观众。向大建筑物观看，切入…… 插入镜头2 A的反向镜头，处于画面同一侧。他望着右侧画外。他向前走，从右侧走出画外。切入…… 主镜头1 A站在画面中心，离开观众向大建筑物走去。 这种镜头的组合很容易做到。主镜头1可以不受干扰地一直拍下去。演员A进入画面，停下，向大建筑物走去。切。 然后演员走回来，站好位置拍第二个镜头。在这一镜头中，我们可以看到，他仔细观察大建筑物时的表情，然后向它走去。剪辑时，把主镜头中相当于插入镜头中出现的部分去掉，换上插入镜头2。这个反向镜头是从演员正面拍摄的。远比用镜头1能更好地表现演员的反应。 在另一例中，在一个大远景中看到一个人在走动，这使观众产生了愿望：在这个人进一步有所行动之前，想要知道他是什么人。这可以作如下处理。 图14.1 图14.2 图14.3 图14.4 主镜头士 A由左进入视域，向右跑去。在天空的背景上，他的形体显得很小，他正在跑过海滩。当他跑国画面的1/3处时，切入… 插入镜头2 A在画面中心向观众跑来，在靠近摄影机处从右侧跑出画面。他向前跑时，观众有机会认出他是谁。 主镜头1 A跑过画面的最后1／3部分，仍然是在地平线上奔跑的小形体，由右侧跑出画面。 演员A在主镜头中跑过整个画面，用一个近景来表示那一动作的一部分。在主镜头中，他的运动按画面空间一分为三。我们可以用第]部分和第3部分在开始和结尾时表示演员和他的环境。剪辑时，把画画中间部分的那段动作换成插入镜头。 改进方法是，仍用上述办法，但在切回到主镜头后，再加上一个镜头3来完成这一动作，从而结束这场戏。 全景 一个女孩A从门里进入走廊。她不知道有个男人B已经在这儿。她背对观众关上门。男人安详地和她打招呼：“哈哕!” 女孩子吃了一惊，转向观众。在运动中切，切入同——视轴的近景。 她结束了转身动作，向画外右方观看。当她认出他来时，就微笑了。然后她开始朝观众走来(向右)，当她的头部一半出了画面时，再切入全景。 画面中心的女孩子正在朝观众和前景中的B走来。当她走近后，切入B的侧面近景。 这个镜头开始时，A从左进入并停步。他们谈着话。 用单一主镜头拍摄一个精心结构的动作场面，可以用两个插入镜头来加强。图14．4所示为这种情况下摄影机的位置。 这场景发生在一个多岩的荒漠地区，可以看到后面的群山。地面上有一条踏出来的小径。骑者们三列并进，彼此距离大致相等。 先是一个高角度远景。骑者从画面左侧向中心接近(见图14．4—1)。 然后是一个全景，摆在路上的摄影机和他们一块儿前进，他们骑着马朝观众走来(见图14．4—2)。 图14.4-2 图14.4-3 图14.4-4 又是一个高远景。骑者们转弯向右穿过画面，镜头向右跟摇(见图14．4—3)。 低全景。骑者们按对角线从左至右进入画面，并从右侧走出画面(见图14．4—4)。 又是高远景。骑者们转身朝摄影机走来，并从右至左成斜线移动。摄影机摇摄并向上跟摇，直至他们离开画面（见图14.4-5）。 图14.4-5 在这一例中，两个插入镜头使主镜头更为生动有力。主镜头是一个全景画面。它的价值在于说明骑者们被隔绝在一片宽阔的荒凉地带。插入镜头提供剧烈动作，和主镜头的寂静形成对比。当两个插入镜头出现在银幕上时，声音随之加强。而当主镜头又出现时，声音突然减弱，以强调迫在眉睫的威胁。 几个主镜头可以平行剪辑起来表现一个演员的运动，用以强调所有可能产生的戏剧性效果，并造成一系列能为观众创造激动、悬念或强烈动作的形象。这里举的例子是引自一部未完成的影片El senor del Este》(东方君主)中，乌拉圭圣特里萨要塞中的一场戏。一个高卓人，身穿从一个从被他打倒的葡萄牙军人那里夺来的军服，正准备穿过要塞的院子，向他计划要破坏的武器库走去。一个哨兵背对着院子在城墙上站岗。高卓人开始通过院子(见图14．5)。 图14.5 镜头1 高卓人在拱道下面的石路上走动，。从右侧走出画面。 镜头2 反向镜头。高卓人由左侧进入画面向背景走去。在此观众看到了他的目标，武器库。 镜头3 从要塞炮台的墙上(前景)，观众