中国现代版画艺术时代特征.docVIP

中国现代版画艺术时代特征【摘要】 中国现代版画从诞生到现在,见证了我们中国的历史, 随着受政治因素和社会主流文化逐渐消解,中国现代版画进入转型时期,各种版画的形式和创作语言百花齐放,在西方后现代主义思潮的冲击下，不少年轻一代的版画家一味追求新意及夸张前卫的视觉感受，在作品的创作与语言上所下功夫甚少，作品暴露着受各种影响下的那种不稳定的心态，有的急功近利，作品流于形式，没有深层含义，中国现代版画正在彷徨中前进,如何在新时代再现辉煌,版画的创作者们该何去何从? 【关键词】 现代版画；时代精神；创作语言；多版种综合 1 浅谈中国现代版画的现状 中国现代版画的生命力和创造力在于它的年轻，没有根深蒂固的伟大传统可以依靠，也不受阻碍，始终注入时代活力。上世纪八十年代的时代的文化变迁，中国版画像其他艺术一样脱离官方意识形态，走向自律化，多元化的道路。从技术，体裁语言的丰富，到审美，文化上的批判与发展，版画成为中国最强劲的艺术之一。版画自身的间接性，复数性的特点，也使他可以成为最体现当代社会特征，最广泛流通，为多数人分享的艺术。 对于坚持用版画这样的媒材来适应今天的文化和艺术激流的艺术家而言，创作过程仍是一个难而又难的工作。虽然他们从未放弃对媒材以及观念的种种试验，悬而未决的是――那些有碍于表达的传统因素，一直使版画这门技术或者说艺术，难以突破自身的历史外壳，正是因为这样的原因，许多艺术家不得不用极端的态度放弃版画创作，企图在其它领域找寻出路。所以，中国的版画艺术从它转型的开始，就面临着许多问题，而开始了它的彷徨时期： 困惑之一： 版种的多元化与选择的艰难 。 随着科技发展，与科技有着紧密联系得版画，版种由过去的一种走向多元化。从传统的木刻，到铜；石 丝三版的加入，再到吹塑版，石胶版 纸板 实物版 综合版 ，新近又增加了运用电脑和摄影技术等版种。在木刻统一天下的年代里，版画家一如国画家和油画家，不必花时间与心思去考虑选择何种媒材。针对单一的木板，长期的操练使得版画家对材质的特性了然于胸，因而可以把更多的时间与精力放在版画语言的锤炼与作品语言的挖掘上。 媒材的不同决定了作品的表现语言不同，而语言表达方式的不同又决定了作品的最终效果的不同，作品最终效果与想象若相距甚远，版画家又将何去何从，虽然版种不具有价值，作品的优秀与否也并不取决于表现方式的不同，但我们应该更深层次的看到艺术思想的表达与版种及制作技巧确是互为一体而不可分割的。从这种意义上来讲，版画家会考虑更换媒材。一些版画家也许会自始自终坚持自己一贯擅长的版种，但错失了版种间技法相结合的机会，而另一些版画家为了达到理想的表达就会在多种版种中作选择，但过强的版种与设备意识，再加上一些思维和感念上的固守，使得他们在更换媒材时疑虑重重。 困惑之二： 风格，语言的多元化与理论的薄弱 . 理论的薄弱。首先表现在评判标准的缺失。中国的版画自上世纪30年代以来，主要是吸收和借鉴西方十九世纪的黑白木刻和中国传统民间艺术，逐渐形成了以写实为主的创作风格。艺术是向往多元与自由的，当意识形态渐趋宽松，西风吹拂之下的中国版坛不仅拥有了版种多样化，也出现了创作风格的多样元化。而与之相对应的评判标准却难以找到。时代的变迁，生活方式，精神需求的变化，使得人们的审美情趣发生了很大的转变，再加上版种多元之后产生了很多新的技法和语言，用那种以黑白为正宗的观点去衡量所有版画的思维定势和由政治衍生出来的陈旧美学标准显然已难适应，另一方面，中国现代版画引进西方的价值标准，我们很多版画家有盲目与国际接轨，使得我们的审美标准带有强烈的舶来品意味。 2 反省： 回眸中国传统的审美观，它受儒，释道的影响。几千年来通过一代代人发展完善，当他置身于当代文化语境时是否仍然能保持其独特的传承方式？“社会在发展，时代个性产生的诸多现象不是传统所能涵盖的，经过现代美学思潮洗礼，人们对传统的价值还能接受多少？对西方中心论的不信任，对传统价值观的怀疑以及对原有评判标准的不满，使得版画家的思想不再单纯，而是异常复杂乃至混乱。评判标准的不确立，使得版画家的审美观与创作常处于犹豫，彷徨和反复之中。” 理论的薄弱，还表现在反对版画创作的现状缺乏理论关注，新版种的出现，往往带来新的技法，新的语汇。原有传统的版种样式，和语言也随着社会的发展，时代的前进而得到进一步的丰富和完善。另外，版画是艺术与技术的统一，艺术是第一性的，当下艺术更注重人文关怀，迫使版画从过去的政治性，普及性向文化建设性与文化创造性方向转变，从意识形态转向精神生活。而这一切也期待理论上的支持。而版画的现状确是明显缺乏理论的关注。 针对该问题，笔者认为，每一个具有使命感的版画创作者都会思考这两个问题: （1）作品将具有什么