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解析元代釉里红瓷装饰技法与意义 [摘要] 釉里红瓷始见于唐代，元代时复兴，是重要的传统釉下彩绘品种之一。 其装饰技法丰富，有涂绘、线绘及综合装饰等，各具艺术特色。元代釉里红瓷具 有釉里红瓷工艺成熟、促进景德镇进入彩瓷时代、浓郁的民族文化含义等意义。 [关键词] 元代，釉里红瓷，装饰技法，意义 元代是中国陶瓷艺术发展史上的重要转折期，由宋代各大名窑的百花齐放 开始想景德镇窑一枝独秀过渡。元代景德镇窑出现了许多新的变化，釉里红瓷的 创烧即是其中之一。这一源于唐代的釉下彩瓷于 时已经失传，元代景德镇窑工 重新恢复了釉里红瓷，并达到成熟。元代釉里红瓷装饰技法多样、艺术特色鲜明， 颇值我们认真研究，其所蕴含之工艺与文化意义义亦是值得深入探讨的。 一、 元代釉里红瓷藏品概说 釉里红瓷是釉下彩绘的一种，是以铜红料在瓷坯上绘制，然后施以透时釉以 高温一次烧 成。从艺术角度来讲，釉里红与青花是相同的，二者亦均起源于唐代。唐代长沙 窑中即已出现了使用铜红料进行彩绘的器物，当然这些早期釉里红瓷还很不成熟, 在发色以及胎釉上都无法与元代景德镇釉里红瓷相比。元代在景德镇设立了浮梁 瓷局，极大地推动了景德镇制瓷工艺的发展，成熟釉里红瓷的烧制成功即是景德 镇窑工的重要成就之一。 元代釉里红器的数量较元青花更为罕见，在国内外博物馆中所收藏的传世品 仅为数十件，弥足珍贵，其中有一些在断代上海存在争议。江西高安窖藏釉里红 瓷是其中最著名的出土器物，共有 14 件，两件为高足转杯、一件为匜，还有一 件大罐。1979 年，江西丰城出土两件元代釉里红瓷俑，一为老者形象，一为中 年形象，体呈圆形，身穿红色官服，头戴官帽，手捧朝，形神俱佳。作为原产地 的景德镇，其收藏量亦十分稀少。景德镇陶瓷馆收藏有两件元代釉里红玉壶春瓶。 景德镇元代窑址中釉里红残片数量极少出土，刘新园、白焜在《景德镇湖田窑考 察记要》中曾指出：“釉里红瓷器残片我们在湖田窑元代遗存中仅发现两 片。······釉里红瓷在元代生产得不多。”1980 年，江西文物商店亦曾在乐平收 集到两件元代釉里红玉壶春瓶。 江西以外各地亦有少量元代釉里红瓷收藏。北京故宫博物院搜藏有数件元釉 里红双系扁方壶、玉壶春瓶、高足转杯等。另外，湖北荆州曾出土一件元釉里红 盖罐，江苏吴县曾出土一件釉里红龙纹盖罐等等。 国外博物馆中亦有极少量的元代釉里红瓷瓷品，日本大和文化馆及松冈美术 馆、日本出光美术馆各收藏有一件元釉里红玉壶春瓶，英国戴维德基金会亦收藏 一件元釉里红玉壶春瓶。东南亚各国亦收藏有一批元釉里红器，如菲律宾收藏有 一件元青白釉釉里红石榴式洗，造型生动，发色莹亮，为元代景德镇窑销往东南 亚的外销瓷。此外，在东南亚地区还发现有元代釉里红匜、方形水滴、执壶、圆 形小罐等。 元代除单独使用釉里红进行装饰瓷器意外，还有釉里红与青花使用在同一瓷 景德镇陶瓷网/ 器的装饰手法。釉里红与青花虽然同属釉下彩，但是其烧成气氛并不一致，因此， 使二者色泽同时达到成功是比较困难的。元代青花釉里红器较之釉里红器数量更 为稀少，可以确定为元代青花釉里红器的只有寥寥数件而已。1964 年，河北保 定元代窖藏出土有两件青花釉里红盖罐，器型一致，纹饰相同，被分别藏于北京 故宫博物院和河北省博物馆，是元代青花釉里红瓷的最经典之作和标准器。另在 英国和日本亦藏有两件类似盖罐，只是均失盖。1980 年丰城除出土两件釉里红 俑以外，还出土两件青花釉里红器，一件为堆塑四灵塔式盖罐，另一件为堆塑亭 楼式谷仓。 二、元代釉里红瓷装饰技法解释 1 、釉里红涂绘技法 釉里红涂绘系指使用釉里红彩料进行色块突然，唐代长沙窑釉里红即采用涂 绘的手法，类似于泼彩技法。元代釉里红瓷涂绘分为三类型，第一类是随意涂绘， 从而形成斑块。丰城两件釉里红俑和一件高安窖藏釉里红高足转杯采用的即是这 种技法。釉里红料在器物上任意流淌，类同于抽象画。第二类为白地红花式涂绘， 即采用釉里红在坯上涂绘成某种形象，在罩釉烧成。这类涂绘手法又分为两种情 况，一种是在坯上刻划出纹饰，然后再进行涂绘，如高安窖藏得芦雁纹匜和北京 丰台金代塔基出土的釉里红花卉玉壶春瓶；另一种是不进行刻划直接涂绘成形 象。第三类红地百花式涂绘技法，即将纹饰以外的部分采用釉里红加以涂染，以 留白的形式衬托出纹饰形象。如故宫博物院藏釉里红地白龙纹饰双系扁方壶和釉 里红地白兔纹玉壶春瓶即采用此种技法。 2 、 釉里红线绘技法 釉里红线绘系指在瓷坯上运用釉