写作与思维-交通大学.PPT

小說寫作與應用 交通大學通識教育中心 楊永良 韓劇的震撼 台灣大導演 大長今 料理東西軍 故事可以拯救生命？ 一千零一夜 Suspense Surprise Satisfy 小說的應用 劇本寫作─劇情猜猜猜 節目（活動）製作 廣告 漫畫、電玩 科幻小說寫作運用 企業危機管理 情節 小說（或電影）基本上是在說故事 故事加以安排之後即成為情節 懸疑是驅使讀者看下去主要動力 情節彷彿人生 必然性 不可預測性與神祕性 情節的來源 作者的親身經歷 報紙的事件 報導文學 其他作家的小說 朋友的遭遇或傳言 讀者選擇一本小說時 作者的名字 小說的種類 封面 封面上的宣傳 速讀第一頁 大眾小說的前三頁 第一個句子要吸引讀者。 主角在前一兩行就要出現。 系列小說可以晚些出現。 主角遭遇到困難。 主角想脫離困境，但越陷越深。 發揮寫實技巧，使人物、環境立體化。 主角面臨困境時 使主角越陷越深。 具有必然性，避免偶然。例如臨死前講出最重要的名字。 主角不能太笨。例如讀者都知道危險，只有主角不知道。 最後的困難必須是最大的困難。 結局失敗，小說就失敗 盡量不要讓主角陷入悲慘的結局 當然有例外 結局要合理 在還沒想出主角解決困難的方法時不要寫小說 加快情節的速度 知道結局後不要再叨叨不休 推理小說－製造懸疑 1 第一章是否有犯罪事件？ 主角必須在第一章出現。 主角大多是刑警、警察、私家偵探、能解決事件的老百姓，科學家或軍人。 推理小說通常都用第一人稱或第三人稱來寫，但第三人稱比較好。 主角顯存搜查的動機。 私家偵探為了過豪華的生活。 好奇心。 推理小說 2 犯罪的嚴重性。 謀殺、殺人未遂、恐嚇、失蹤。 殺人的方法及屍體的發現。 第二章之前兇嫌要出現。 第三章之前要有第二個兇嫌出現。至少要有三個兇嫌。 有沒有合理的線索。 例如人死在花園裡，但鞋子卻很乾淨。 要善用懸疑，不要追逐犯人。 推理小說 3 讓主角搜查碰壁。 要有刑事常識。 破案不可出自犯人的愚笨。 犯人的身分要在最後的最後才暴露。 破案要在情節中進行，不要長篇大論。 不要忽視性格描寫、詳細的背景、創新的手法。 外貌描寫 法國古典文學類型Portrait（肖像畫） 外貌和名字是寫作時的第一大事 電影與文學的差別 史湯達爾 巴爾札克 谷崎潤一郎 人的表情，時常隨著時間和感情而改變 服裝、習慣、走路的樣子、全體的印象、手勢等 近代心理小說 法國古典的法式心理小說 如史湯達爾、Radiquet、托爾斯泰。為客觀的心理描寫。站在神的位置，把人物當作棋子來擺設。 杜斯妥也夫斯基的心理解剖小說 喬埃斯《尤利西斯》--意識流心理小說 最後一章沒有標點符號 普魯斯特「無意志記憶」的心理主義文學 《追憶似水年華》 心理描寫 主觀的心理描寫 普魯斯特 、卡夫卡 卡夫卡的小說描寫對未知的事物所產生的不安和恐懼，是象徵性的心理描寫 客觀的心理描寫 作者從天花板上往下看，並用X光照透每個人物 全力探討人心中讓人活下去的信仰 小說只描寫心理，人就會陷入空虛、疑惑、不安的矛盾狀態中 行動描寫 行動描寫不是文學的特技 敘事詩藉著詩歌的韻律和裝飾的表現來描寫行動 自然描寫 巴爾札克的短篇小說 加強故事的集中效果 描寫大自然之靜默的象徵 史坦貝克《大地的象徵》 卡謬《放逐與王國》 日本作家、北歐作家 長篇小說與短篇小說 長篇小說 巴爾札克、歌德、杜斯妥也夫斯基 感覺不可太敏銳、不可拘泥小節 短篇小說 莫泊桑寫實短篇小說 愛倫波知性短篇小說 日本短篇小說 －散文詩 效果集中 小說的觀點（Point of View） 參與者觀點（第一人稱） 敘述者是主要人物 敘述者是次要人物 非參與者觀點 全知觀點 選擇性全知觀點 客觀觀點 參與者觀點（第一人稱觀點） 敘述者是主要人物 紀德《窄門》 赫塞《徬徨少年時》 卡繆《墮落》——自省式的自白 敘述者是次要人物 是一個次要角色，或旁觀者 天真觀點 非參與者觀點－敘述者並非故事中的人物  全知觀點 作者像神一樣，知道每一件事 選擇性全知觀點 第三人稱觀點 意識流－從意識描寫到下意識 客觀觀點 the camera 、fly-on-the-wall 沒有感情，沒有編輯、解析 海明威《十個印第安人》 思考下列卡通共同點 灌籃高手 七龍珠 足球小將小翼 將太的 壽司 棋靈王 火影忍者 謝謝各位 * * * * * * *