品味的分化：雍正时期画珐琅的新发展.PDF

兩岸故宮第一屆學術研討會：為君難－雍正其人其事及其時代   品味的分化：雍正時期畫琺瑯的新發展 施靜菲 摘 要 十七世紀晚期到十八世紀前半期（康熙晚期）開始，從歐洲傳入的各 式琺瑯器刺激了清代琺瑯製作的蓬勃發展，除了原有的掐絲琺瑯外，畫琺 瑯、內填琺瑯等新傳入的歐洲琺瑯工藝技法、 琺瑯顏料，使得清代的琺瑯 工藝有了更多樣貌的表現，新舊技法的交融、新風格與傳統的互相啟發以 及琺瑯釉彩在各種材質上的靈活運用，產生了許多前所未見精彩的作品。 清宮畫琺瑯作為一新興的藝術形式，在 康熙朝奠定重要基礎後，到了 雍正時期的琺瑯造作得到進一步的發展，特別值得關注的問題是，畫琺瑯 當中數量最多的金屬胎畫琺瑯與瓷胎畫 琺瑯兩項主流作品，在此時開始有 了品味的分化，風格走向很不同的方向。 雍正金屬胎畫琺瑯裝飾仍以康熙時奠立的色地（黃色為主）花卉（內 搭湖藍色底釉）為主，強調圖案式 裝飾紋樣，與康熙時期強調吉祥寓意的 做法相類，不過新出現許多仿古及模仿不同材質的新興作品，並且有一些 受到歐洲及日本藝術啟發創作的作品，或融合東西的創新風格。瓷胎的部 分則開始走向繪畫的趣味，以白瓷胎為畫布，繪製具文人品味的山水及花 鳥畫，山水畫多搭配應景的古詩詞，花鳥畫題則常帶有教化寓意。這樣的 品味分化到底透露出甚麼樣的訊息？是 本文想要回答的問題。 關鍵字：雍正、畫琺瑯、清宮 兩岸故宮第一屆學術研討會：為君難－雍正其人其事及其時代