3-4造型原则-盆景造型原则.ppt

* * 盆景美的形态 盆景形式美法则 统一与变化 均衡与动势 对比与协调 比例与夸张 尺度与变形 韵律与交错 个体与序列 规则与非规则 似与非似 透视与色彩 盆景意境美原则 盆景造型原则 第三章 盆景美及盆景造型原则 盆景造型原则 意在笔先 协调统一 主次分明 以小见大 形神兼备 虚实相宜 静中有动 欲露先藏 扬长避短 妙用远法 —— 第三章 盆景造型原则 —— 意在笔先 盆景立意——盆景所要表现的主题思想。 它与我们通常所说的盆景意境不同。盆景意境是指盆景艺术作品的情景交融，并与欣赏者的情感、知识相互沟通时所产生的一种艺术境界。 盆景的立意的两种情况： “因意选材”：作者的情感受到外界的激发，或受到某种事物的启迪而产生创作的动机；（规则式造型） “因材立意”：“见树生情”，“望石生意”。（自然式造型） “作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意左则左，意庸则庸，意俗则俗。” ——清. 方薰. 山静居画论 协调统一 统一——指盆景中的组成部分，即它的形状、姿态、体量、色彩、线条、皴纹、形式、风格等，要求有一定程度的同一性、相似性或一致性，给人以协调的感觉。 （同一盆景最好用同一个树种、同一个石种，力求一致，不要杂用。） 创造统一感的方法： 1.形式的统一； 4.局部与整体的统一； 2.用料的统一； 5.意境的统一； 3.线条的统一； 6.技法的统一。 —— 第三章 盆景造型原则 —— 主次分明 “凡画山水，先立宾主之位，决定远近之形。然后穿凿景物，摆布高低” ——李成. 山水诀 山水盆景——必有一峰居主要地位，以其体态、大小占绝对优势。在盆景布局造型时，首先要确定主峰位置，然后再考虑客山。客山高度要低于主峰，气势较平趋，其形态、大小、色泽都要和主峰相协调，做到客随主行。 树木盆景——双干式：常用较小的一株来衬托主景的高大； 丛林式或一本多干式：用较小的一株或一干来陪衬较大的株干。 “主峰最宜高耸，客山须是奔趋，远山须要低排” ——唐. 王维. 画学秘诀 —— 第三章 盆景造型原则 —— 以小见大 以小见大，“小”是手段，“大”是目的。即要讲究比例关系。以人的尺度为基准，通过不同大小、内涵的山石、树木以及配件的摆布搭配，通过观者的心理感受，实现营造自然情境的目的。 形神兼备 气韵——意境 近则坡石树木当大，屋宇人物称之；远则峰峦树木当小，屋宇人物称之；极远不可作人物。墨则远淡近浓，愈远愈淡。 ——宋. 饶自然. 绘宗十二忌 —— 第三章 盆景造型原则 —— 虚实相宜 —— 第三章 盆景造型原则 —— 静中有动 “静”即均衡，在盆景造型中是指通过和谐的布置而达到感觉上的对称、稳定，使观赏者感到舒适愉快。均衡有两种，规则的均衡（绝对对称）和不规则的均衡。 构成均衡的手法：配件的使用；盆钵的选择；树木姿态的创造；综合法。 “动”即动律，动势感。 求得动势的方法：对称物双方体量的强烈对比；树姿的动态效果；水面的配合；山石走向及纹理的巧妙运用；配件的使用。 —— 第三章 盆景造型原则 —— 欲露先藏 盆景中的洞要有曲折，水要有潆洄，山路要时隐时现、蜿蜒而无尽头，山脚线要曲折多变。 扬长避短 既是要“因材施制”，充分利用盆景材料原有的优美自然造型，同时把有缺陷或多余的部分去掉或屏蔽。 树木盆景：铺地柏干长，匐地而生，适宜做悬崖式桩景；柽柳叶细枝柔，适宜做垂枝式桩景。 山水盆景：斧劈石刚劲有力成条状，其纹理通直瘦长，适宜做表现崇山峻岭或石林风光的盆景；松质石块质地轻软，吸水性好易于加工，可制成平远式山水盆景。 —— 第三章 盆景造型原则 —— 妙用远法 “咫尺盆盎，瞻万里之遥；方寸之间，乃辨千里之峻。” “山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。……高远之势突兀；深远之意重叠；平远之意冲融，而缥缥缈秒。” ——宋代 .画家 .郭熙 .《山水训》 —— 第三章 盆景造型原则 —— 小结 掌握盆景造型的基本原则（重点掌握“统一协调”、“主次分明”、“以小见大”、“虚实相宜”、“静中有动”、“欲露先藏”、“扬长避短”和“妙用远法”几项具体原则），可以 指导实践