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《藝文》納爾遜博物館展中國山水畫精品 文：郭明香圖：納爾遜阿特金斯藝術博物館 April 28, 2013 06:00 AM | 25 次| 0 | 0 | | 圖1-1 北宋李成(傳)的《晴巒蕭寺圖》。 《道法自然》局部。 徐龍森徐的巨幅《道法自然》。 圖5-2 北宋喬仲常(傳) 《後赤壁賦圖》，卷首局部中四人腳下有「人影在地」，極為稀 見 。 圖5-1 北宋喬仲常(傳) 《後赤壁賦圖卷》局部。 圖 宋代江參的《林巒積翠圖》。 圖3 南宋夏圭的《山水十二景》局部。 圖2-2 宋代許道寧的《漁父圖》局部。 圖2-1 宋代許道寧的《漁父圖》。 圖1-2 北宋李成(傳)的《晴巒蕭寺圖》局部。 畫家徐龍森。 素以亞洲藝術收藏聞名海內外的堪薩斯市納爾遜阿特金斯藝術博物館(Nelson-Atkins Museum of Art ，簡稱納爾遜博物館)今年春季舉辦十年難得一見的「江山行旅-中國古今山 水畫展」，有九幅館內珍藏的古代繪畫精品，以及當代畫家徐龍森的巨幅《道法自然》， 企圖呈現中國山水藝術的全貌。 國寶級的中國山水畫 展覽策畫人東方藝術部主任馬麟(Colin Mackenzie)指出，此展有六幅古畫，曾在去年上海 博物館舉辦的《翰墨薈萃—美國藏中國五代宋元書畫珍品展》展出。台北故宮2006 年的 北宋書畫 「大觀」展，也曾展出北宋許道寧《漁父圖》和喬仲常《赤壁賦圖卷》等五幅 書畫 。 已退休的前館長、曾任故宮研究員的武麗生(Marc Wilson)指出，山水畫在中國繪畫史中有 特殊的地位。中國山水畫的最高境界，為畫家將大自然美景，以高度的藝術性提煉出來心 中理想美的創作。納爾遜博物館的中國書畫廳展出的八幅重量級的古畫中，北宋李成《睛 巒蕭寺圖》、北宋許道寧《漁父圖》、喬仲常《赤壁賦圖卷》，以及南宋夏圭《山水十二 景圖卷》，皆為中國美術史上重要畫家具有典範意義的作品，可比擬為文藝復興時期米 開郎基羅的大衛，在西方藝術史上所占的地位。 北宋畫家李成的《晴巒蕭寺圖軸》(圖1)李成所畫的山水代表北方畫派，在北宋被譽為 「古今第一」。《晴巒蕭寺圖軸》被一般評論家們認為是當今世上僅存兩幅李成真蹟的其 中一幅，不過納爾遜已故館長史柯曼(Laurence Sickman) 在所著的『中國藝術和建築史』 中，對李成的真蹟能否留傳至今，表示質疑。 此圖描繪深秋之際，畫上方二座高峰重疊，左右兩邊山峰低小淡遠，畫中央和主峰腳下一 座六角形的寺廟突出，幾座小山崗糾結分叉的枯樹叢生，幾片樹葉攀附其上。由山上泉 水匯流成小溪流注到畫前方，一木橋架於其上。山腳下溪水旁幾間亭台樓閣，遊客來往駱 繹不絕。用筆堅實有力，畫山上亭館及樓塔之類皆仰畫。李成畫的特色為惜墨如金，他 的畫墨汁很少，大都以淡墨渴筆作畫。他的畫使人產生一種幽遠深遂感，把賞畫者一步步 地導向一個寧靜超然的境界 。 北宋畫家許道寧的《漁父圖》(圖2)此卷長達209.6 公分，可說是倖存最大的北宋山水手 卷。此畫代表許道寧晚期畫風的特色，墨筆做帄遠構圖。描繪屏風陡峭的山勢，江上奇 峰峭壁，河中架橋，江中漁民施網和收網忙碌異常。畫山用剛柔適中的筆觸，勾出山形及 石塊的形體，再以一筆焦墨或濃墨直下，筆中帶有較多水份，一筆便帶有濃淡，再略事 渲染而成。畫樹用大筆粗筆樹幹，遠樹只用濃墨作長條狀，參差不齊，自成一家 。 圖中作者視點，以近、遠、近的移動方式，將近景林木漁舟和人騎，以及遠景的大山川澤 和殿閣收攝於一圖之內，出眾嚴謹的筆法，形成了代表幛壁畫的山水畫風 。 此畫為納爾遜博物館購於 1934 年。據說最後一個中國收藏家，因賭債催逼，以500 元賣 給美國人 ！ 南宋畫家夏圭的《山水十二景圖》(圖3) 在宋代南方山水畫派，以善於表現帄淡寧靜的江 南風景，以及體現風雨明誨的變化。尤以善長表現邊角和水涯著稱的南宋宮廷畫家夏圭和 馬遠為代表 。 此畫堪稱夏圭晚期的山水畫代表作，至今只有四景流傳下來。畫面描繪了雁陣飛向遼遠 天際，餘笛悠揚的詩一般的境界。他的山水畫構圖簡潔明快，筆法勁健，墨色淋漓。近 景用濃重的筆墨大斧皴，畫山石擅長以禿筆帶水作大斧劈皴，有力透紙背的感覺。遠景用 淡墨渲染而成，無論布局還是畫法，都潤略豪邁，書簡草率剛烈，別具一格 。 宋代畫家江參《林巒積翠圖》(圖4) 此圖描繪江南一帶夏日林木蒼鬱景緻的帄遠山水圖， 湖天之景，幽遠曠蕩。全卷有近、遠、中三種構圖，近岸林木蔥鬱，村舍幾間隱約可見。 群樹濃淡苔點綴染樹葉。林間坡石和山石峰巒則用小披麻皴，