电视娱乐节目不好看之五大病因.pdfVIP

I电视时空 2004年第6期 在这个以消费为特征的文 习惯于把表现力最好的放在第二或者第三，而把表现一般 化娱乐时代，电视节目尤其是 的放在第一个，因为我们希望那是一种渐入佳境的理想状 娱乐节目时刻面临着市场的检 态。在娱乐节目的进行中，也经常会出现枯燥而复杂的大篇 验，制作电视节目已经还原成 游戏规则的介绍，听起来严谨细致一丝不苟，现场的观众却 一个完整的时时处处斤斤计较 在大打瞌睡。 的生产、流通的过程。一个节目 那么什么是娱乐思维，它和文学思维的区别又在哪里? 必须同时要满足三方的需要才 我认为娱乐思维就是追求单位化的娱乐爆发点。不是在一 能够生存：电视受众的娱乐需 期节目中设计几个点就够了，而是把每期节目分割成最小 要，广告主推广产品和品牌的 化的结构单位，在每一方小单位中都埋下娱乐炸弹。比如， 需要，节目制作、播出者盈利的 节目开场一定要一本正经长篇大论吗?如果设计成一个笑 需要。否则，就谈不上安身立 话、一个娱乐话题、一个搞笑表演，开门见山呈现给观众的 命、遑论名牌和精品。所以，在 就是一个娱乐高潮不是更好?可能也会有这样的质疑，没有 制作节目的时候，一个市场化 铺垫哪来的高潮?铺垫是必要的，但不是牺牲一个环节给下 的生产者无论是制作人和编 一个环节作铺垫。而是要在每一个单位环节内进行缜密的 导，首先考虑的是市场的需要、 细节设计，把总体的娱乐效果分解到每个可操作的细节。总 受众的需求，他们对节目的评 之，在娱乐节目编导的心里应该时刻装着这样一个问号，我 价只有两种：好看和不好看。尽 所呈现的是不是观众需要的?大到一个环节一个游戏，小到 管我们还没有能力总结出如何 一句采访一个道具，都要换位到观众席上去想一想这是我 作出一档好看的娱乐节目，但 想看的吗?这一刻我笑了吗?这应该是内容设计素材取舍的 至少可以归拢一下那些困扰我 决定性标准。 们的、使娱乐节目不好看的林 三、娱乐手段贫乏。 口 林总总，有则改之无则加勉。 从世界电视娱乐节目的类型看，基本手段不外乎搞笑、 王 一、观念沉旧。 煽情、猎奇三种，其中又以搞笑为最常用。怎么搞笑，谁来搞 春 “宣传教化”一直以来都 笑?从现在绝大多数娱乐节目来看，搞笑的重担总是责无旁 凤 是电视媒体的第一使命，“娱 贷地落在嘉宾的身上。不管嘉宾是名人大腕还是平头百姓， 乐性”从无到有，从叨陪末座 每个编导都会循循善诱把他们的幽默潜能开发到极致。名 到日趋风光。也不过是近几年 人也就罢了，想想那些第一次进演播厅的百姓嘉宾，大灯一 的事情。一代又一代的电视人 照，几台摄像机对着，紧张得上场门都忘了在哪儿，还时刻 前赴后继地膜拜着一个真理： 得提醒自己：幽默，一定要幽默!怎么可能不