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娱乐寻根 尹鸿李黎丹 2004年5月22日．湖南卫视在娱乐走向定位的基础上．就使得主景区的表演形成互动的、活跃的气氛，构成小小的 新推出一档大众娱乐擂台秀节目——谁是英雄。节目从 戏剧冲突，不仅浓郁了表演的兴味．而且显现出选手的性 相声演员的主持人大兵到对典雅艺术的民间化包装，从千 格．使得观众在对其技艺惊叹的同时也拉近了与选手的距 差万别的“民间绝活”到嬉笑随意的现场氛围．都体现了节 离．提升了对于选手的关注度和认同感。例如．在一期节目 目那种“人无我有、人有我新，人新我奇、人奇我特”的创 中，车手王泽民骑着特技摩托车出场，摩托车所需要的广阔 新意识，也体现了节目草根性、民间性、娱乐性的节目理念。 的驰骋空间和狭小的舞台形成了强烈反差．也为以后的表 该节目播出以后．在众多同类型的娱乐节目中异军突起．名 演留下悬念，而车主在场中的任意流转突出了他高超的车 列全国．湖南和长沙三类市场的收视前茅．再一次显示了湖 技。在接下来的表演中，主持人和评委一个接一个地加入到 南湘军在娱乐节目的策划、制作和播出方面的创新精神和 表演的队伍中，躺卧在场地上等待摩托车从自己身上飞跃 能力。 而过．场地空间的有限难以提供摩托车足够的动力．而观众 民间性．草根性与现场感 所熟悉的主持人与评委的加入更增加了节目的悬念和紧张 感。车手表演的最后一个绝活是从窄窄的独木桥骑到上一 民间才艺本身就是大众娱乐的重要组成部分。只是由 层表演区．评委刘璇先从桥上走过，评定了过桥的难度，车 于大众娱乐媒介的出现，使这些本来在民间充满生机的民 手试车的失败使紧张的气氛达到顶点．最后的成功一驰爆 间娱乐活动被边缘化和隐匿了。而今天，当大众媒介本身的 发出抑制的力量和喜悦感。整个技艺的展示张弛有度．层层 艺术创新遭遇瓶颈的时候，如同艺术史～再出现的事实那 推进，而在表演间歇和主持人大兵的对话中，车手王泽民开 样．媒介开始重新向民间、向草根寻找娱乐的源泉。而谁 是英雄体现的正是这样一种创新策略。 朗幽默的个性与他对摩托车特技的热爱和执著也跃然而出。 应该说．谁是英雄栏目的题材先天具有一定的娱乐 从评委的角度讲．评委的设置与选手技艺的特色、整体 节目的节奏密切相关。仍以上文提到的节目为例，在节目中 优势，一方面“民间绝活”的奇异性可以满足普通人的猎奇 心理，提供给人们各式各样超越人们日常经验的才艺展示： 每一个评委都担当了不同的角色，负有不同的功能，作为节 另一方面这种展示空间的提供本身也是一种号召力．为渴 目的有机组成部分共同推进节目的发展、变化节目的节奏： 望被赏识、被关注的人们提供满足自我实现需求的空间。节 魔术师在不同选手献艺的间隔出场．与观众共同完成魔术 目设计的大量观众参与的环节．在演播室还原了当年在大 的表演．在和观众的互动中形成一个热烈而又松弛的段落； 街上、在院落中大众共同娱乐的现场场景，也使电视机前的 口技演员与外国评委合作的杀猪小品，不但为演员耍杀 观众借助于一种更强烈、更自由的媒介形态，成为了。现场” 猪刀的表演提供了契机．还为他即兴表演的土家说唱提供 观众。 了素材，使整个节目的串联流畅自然，妙趣横生；三岁的小 为了在娱乐中实现这种民间性、草根性和现场性．节目 选手小雨，是这期节目的一个亮点，刘璇为这个寄予着妈妈 在各种元素方面都融合为一个整体，显示了节目自觉的形 运动员梦想的小女孩提供了专业的建议，但在随后的裁决 态意识。