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进人2005年，随着网络兴起、卫视坐大、唱片业垮 掉，流行音乐加速地向着娱乐奔去。 2005年，《超级女声》在湖南卫视举办第二届。这场 针对女性、不设门槛、比赛全程对观众直播的歌手选秀， 2004年第一届只获得了地域性的成功。但第二届火了， 李宇春、周笔畅和张靓颖在万众瞩目中拿下了前三甲。 随之火了一个词：粉丝。 粉丝即是英文fans，变成中文后有了一种食品暗示， 更以其便宜、常见、细滑暗示其小、其依附性、其琐细、其 物化指向。由此，对音乐和音乐家的爱，在称谓上由“音 丝”(新世纪)的速降。 粉丝更包含着一种专属意味。李宇春的粉丝叫“玉 娱乐年代 李皖 米”、周笔畅的粉丝叫“笔亲”、张靓颖的粉丝叫“凉粉”、何 洁的粉丝叫“盒饭”。专属粉丝以身为“玉米”“笔亲’“‘凉 粉”“盒饭”为荣，以护主为粉丝使命。由此，在听众与音 乐的关系上，发生了一个深刻演化：开始有排他性。爱一 个，即同时排斥其他；为一入效忠，即关闭了臣服于其他 艺人的可能，尤其是在具有竞争性的语境中，甚至将其他 艺人视为恨不得踩到脚下的仇恨对象。这种爱并不爱音 乐本身，而是将所爱的音乐人对象化，将自己附属化，暗 构了一种与之死忠的主奴关系。从此，音乐美再不具有 美学真知的意义，而加速变成专属于个人的一种偏好，就 像是口味之于食品。这种粉丝心态日益泛溢，不知不觉 地、广泛地、深刻地、加速度地改变了大众对于审美的认 识，比之前的价值颠覆更彻底，这进一步开通了相对主义 的大道。 《超级女声》幕落功成，让电视 大众稍感意外的是，李宇春、周笔 畅、张靓颖脱颖而出，之后却并没有 如他们所预想的，成为歌坛一统天 下的角色。离开了电视秀的光环， 超女们淹没在众星中，成为2000年 代星光并不灿烂的众星中的几个斑 点。 娱乐狂热的幻影，一再地破灭， 却并未能给人以任何教益。表演必 须继续；真人秀一幕幕地演下去；每 一场秀，一样地风行一时，一样地颠 倒众生。及时行乐的人生观念，“音 2005年《超级女声》，从左至右分别为张靓颖、李宇春、何洁 乐即娱乐”的音乐观念，不断地在此 过程中得以加固。这不是中国的孤立场景，遍观整个世 以选手身份登台。2014年，《中 界，音乐景观日益地聚拢到电视屏幕上。在新世纪的十 好歌曲》，导师选歌，歌手献歌。i 五年间，如果音乐还有中心的话，这中心就是电视上的真 歌者不少是老歌手。在音乐圈中一 人秀秀场。 拼多年，有的甚至比导师的歌坛： 与大陆的《超级女声》