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广播唱歌类娱乐节目的模仿与创新 ——以中国华艺广播《歌词乐翻天》为例 张扬 (中国华艺广播公司福建福州300001) 摘要：目前国内广播电视中以唱歌类节目众多，且节目形态都十分雷 同。本文结合国内广播唱歌类节目发展的模仿问题，以中国华艺广播公司《歌 词乐翻天》为例，分析了广播唱歌类节目创新成功的关键要素。通过个案分 析，探讨当前的广播唱歌类节目如何赢得听众，取得良好的社会影响力扣持久 实 的发展动力。 务 探 关键词：广播 唱歌 模仿 创新发展 讨 媒 体 与 帮 隧‘ 近些年来，唱歌节目掀起一阵狂潮，世界各地都涌现出 界的互相学习借鉴是很普遍的事情。一个节目的火爆往往能 籀 不同却又类似的唱歌节目，从2004年湖南卫视的《超级女够带动拓宽这一类节目的市场空间。这自然也为同类节目提 声，到2008年浙江卫视的(我爱记歌词，从草根选秀到大供了机会。从广播电视节目制作行业的总体情况来看，广播 众化的以平民为欢唱主角的卡拉OK，在中国的电视界掀起 模仿电视，电视模仿港台和欧美，模仿仍然是主要的行为模 一阵模仿克隆之风。这种潮流影响到广播界，各大广播媒体 式，但“模仿”并不一定就是坏事情，关键在于我们怎样去“模 也纷纷推出了唱歌类节目，如中国华艺广播公司的《娱乐新 仿”o[11 响法、歌词乐翻天，福州电台音乐频道的乐听乐快乐、 模仿的第一要素就是要快。一些先进的节目样式在国 福建经济广播的《醉想记歌词》等等。一时之间，各大电台一 外或发达地区遍地开花，在国内或者当地可能就会成为新生 片K歌声，“唱歌潮”势不可挡。由此也引发了我们更进一步 儿。被别人无数次证明是先进的经验和做法，只要“拿来”做 的思考：当今的广播娱乐节目大量借助于模仿，那么是否可 有效嫁接是完全可以的，这就犹如站在巨人的肩膀上发展自 以通过广播特有技术手段，表现方式来加以改良，从而让模 己。2007年7月，美国NBC就推出了一档唱歌游戏类节目 仿变成创新?广播唱歌类娱乐节目创新的优势是什么? 合oSlJ、蜜蜂，节目播出第一期就跃为当周最受欢迎的电视 一、广播唱歌类娱乐节目的“拿来主义” 节目。仅3月后，合nslJ、蜜蜂》的节目样式就被浙江卫视移 沃尔沃大中国区总裁兼首席执行官吴瑜章曾说过：“拿 植到国内，推出号称全国门槛最低的音乐比赛——《我爱记 来主义”是最好的创新手段，为什么这么说?创新是一个民族 歌词。这种新颖的节目样式，让早已对“选秀潮”乏味的中国 进步的灵魂，是一个国家兴旺发达不竭的动力，怎样提高自 观众眼前一亮，并在2008年被广泛克隆。而中国华艺广播公 主创新的能力，创造真正创新型国家，牛顿所说的，我们一定 司也在同年5月就推出了歌词记忆类娱乐节目歌词乐翻 要站在巨人的肩膀上，不是重新发明轮胎和汽车，而是真正 天的策划案，成为当时广播界第一批的歌词记忆类节目，一 站在巨人的肩膀上，牛顿当年说，就算他做了那么多发明创 推出，就得到了听众大量的关注，听众都知道是在模仿《我爱 造，他也是站在巨人的肩膀上。没有拿来的，人不能自成为新 记歌词，但是还是想知道广播到底如何来做这种形式的节 人，没有拿来的，文化不能自成为新文化。我们要用运用脑 目，于是就带着强烈的好奇心参与其中。 髓，放出眼光，自己来拿。合理合法的“剽窃”是最好的创新的 模仿的第二要素是要结合自身。“拿来主义”并不是简单 基础。现在，“模仿”已经成为中国广播电视界一个普遍现象。 的“克隆”和“拷贝”，也有一个“本土化”的过程。在广播节目 有句话这么说：大陆学港台，港台学日本，日本学美国。电视 的发展历史中存在创新和模仿的矛盾选择。广播节目的创新