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当前娱乐文化发展与大众心理研究 秦秀清王安萍 从建国初期物质资源的极度匮乏，到如今市场经济条件下催生出 的娱乐文化产业，中国的娱乐文化发生了翻天覆地的变化，其发展脉络 也暗含着社会发展的内在逻辑。近些年来娱乐文化的蓬勃发展，尤其是 选秀类的娱乐节目(后缩写：选秀)的盛行，充分体现了大众平等意识的 觉醒以及对话语权的追逐。《超级女声》(后缩写：超女)的一炮而红，开 启了真正全民娱乐的时代，随后出现了数量众多的“选秀”。然而，过度 的娱乐化却导致大众逐步丧失了对文化的批判能力与反思能力；导致 大众对生存环境的麻木以及对生存意义的缺失。全民娱乐的兴起像是 一把双刃剑，在给大众表现机会，给大众心理满足的同时，也给大众造 成了不良的影响。 一、娱乐文化的发展 新中国成立以来，大众的娱乐生活一直相对匮乏。改革开放以后， 电视业获得了飞速的发展，娱乐节目不断创新求变。发展至今，中国的 娱乐文化主要呈现出两大特点：第一，从审美情趣上看，由艺术欣赏发 展为对“快乐”的片面追求；第二，从传播形式上看，大众从被动接受转 变为主动参与。(1)我国早期的娱乐节目以晚会的形式为主，其内容包 含小品、相声、歌曲、杂技等。文艺作品大部分是对美好事物的歌颂以及 对不良现象的抨击，体现的是审美诉求。但晚会的参与者基本都是专业 演员，这种纯粹的明星表演模式，往往让大众处在被 求的娱乐文化，无形之中加大了大众对于“娱乐”的依 动之中，只能以一种看客的身份去观赏，对娱乐节目 赖性。 产生了“只可远观而不可亵玩焉”的感受。(2)20世纪 2．泛娱乐化 90年代后期，中国的娱乐节目逐渐向互动式的游戏模 中国的电视业发展曾经历过三个阶段：“教化年 式转变。如早期的《开心辞典》、《决乐大本营》等，大众 代”、“去教化年代”，以及“泛娱乐年代”。从2004年 虽然参与其中，但依然无法实现自我个性化的展示和 开始，湖南电视台全面铺开了“快乐中国”的理念，曾 真实情感的流露。直到“超女”的举办，“选秀”这种新 备受好评的《晚间新闻》、《新青年》等新闻类节目统统 型的娱乐节目才真正地发展起来。(3)全民娱乐时代 被娱乐节目所替换，各类新闻纪实类节目被动地处在 的到来，‘谈乐成分不断被强化是电视作为大众文化传 一个尴尬的境遇之中。“以‘人文精神’与道德理想主 播载体贴近生活、贴近观众的必然结果”。“选秀”暗含 义为代表的那种审美——道德主义的批判话语和批 了大众追求“去艺术化”娱乐方式的心理特征，致使大 判范式明显表现出激情过后的颓废气象。”大众娱乐 众对“选秀”乐此不疲地追逐，“享乐”成为获得社会认 门槛的降低，却并没有让公共领域的政治质量有所提 同的重要途径。与此同时，大众开始成为被愚弄和消 高，相反，公共责任变成了别人的事情j许多人表现出 费的对象，“选秀”的道德底线一降再降，低级趣味暴 对现实无法改变只能被动接受的态度。“想唱就唱”变 露无遗。(4)“限娱令”颁布之后，“选秀”步入了冬季。 成了流行的口号，“选秀”成为了狂欢的重要途径。大 然而《中国好声音》重新点燃了大众“选秀”的热情。重 众用过度娱乐来填补空虚感，逃避切身