我国娱乐类电视节目主持风格的发展与变化.pdfVIP

传媒实务ICHUANMEISHIWU 我国娱乐类电视节目 主持风格的发展与变化 ◎彭波 在中国电视的发展史上，娱乐节目 电视综艺先河的《综艺大观》，就像春晚 明星的表演，外景录像以及令人感动、 虽然只有十几年的历程，但它的风格和 的“缩水版”．依旧沿用春晚的套路(相 催人奋进的情感故事，这些主题贴近生 类型却在其间发生了很大的变化。主持 声、小品、歌舞和杂技)，是将各种文艺 活、贴近观众，以较高品位的娱乐形式 人也逐渐从青涩走向成熟。 手段集于一体的新节目样式，具有一定 给广大观众带来欢乐。主持人更是成为 一、综艺晚会节目：主要代表《春节 思想内涵的娱乐性，深受老百姓的喜 这一时期的亮点，一改往日的形象，超 联欢晚会：》《综艺大观》 爱。从节目中我们不难发现这一时期的 越了“报幕式”的简单串联，他们与受众 1983年，春节联欢晚会悄然走入寻主持人是由一些形象好、普通话标准的 的交流增多了，变得随机应变了，能根 常百姓家，拉开了中国进入电视娱乐时 主持人担当，以饱满的感情将事先准备 据现场情况灵活机动地加以组织、烘托 代的序幕。晚会包括了所有艺术门类的 好的台词灵活地串联起来，在舞台上简 气氛。这一时期主持人更呈现出了年轻 精华，并且把各个领域的明星会聚在一 简单单地调动、组织现场情绪和荧屏内 化的趋势，在节目中敢做敢秀，而且突 起，几段相声、小品和歌舞足以让观众 外的情感。 破了单一主持人风格，出现了群体主 赏心悦目。长达四个多小时的晚会，茶 二、游戏娱乐节目：主要代表《快 持。主持群和嘉宾、观众一起参与游戏， 座式的现场观看成为它的一大特色，通 乐大本营》 体会快乐的感觉。何炅、李湘、李维嘉这 过联欢形式把不同风格、地域的节目汇 风靡一时的《快乐大本营》把娱乐 些主持人并非全是科班出身，但却拥有 集起来，体现了我闰是一个多民族的国 节目从“晚会时代”推向了“娱乐时代”。 幽默的潜质和气质，并且以亲切、青春、 家，它丰富的节目形态是我国的电视节 创办于1997年的《快乐大本营》一经推 时尚、自然的形象引领时尚潮流，使一 目独有的形式，这些不会随着意识形态 出便受到广大电视观众的青睐，节目内 些观众将他们视为iq己的偶像．在当时 和政权的消亡而改变的。作为开创中国 容新颖，大部分以游戏为主，加上众多 刮起了主持人明星化的旋风。不可否认 同，更要校是非。质疑精神之上，不迷信 规律，总结起来，大致分为三个部分： 身的专业性 原稿、不迷信权威，不仅仅满足于校出 (一)新闻校对客体出错的客观性 新闻校对客体的差错，既有“异”． 与原稿的不同之处，更要勇于、善于发 和新闻校对主体纠错的必然性 也有“非”；既有显性的，也有隐性的；既 现原稿的疑点，核实后改正，要“大胆地 前面我们在新闻校对客体特点中 有文字性、技术性的，也有政治性、知识 怀疑，小心地求证”。事实证明原稿上的 谈到，自古以来，只要编辑出版书籍，校 性的，呈现多样化的态势。而新闻校对 差错很多，屡屡会被我们发现。一些常 对客体就会有差错的出现，这是必然 主体学有所长、术有专攻，以语言文字 规的错误是比较容易发现的，但有些比 的。校对客体在传抄、排版、印刷的过程 知识为基础，用校对专业技术作工具， 较隐蔽的差错，如果脑子不转几转是很 中，受各种主、客观因素的影响，出错是 并辅之以三校一读、交叉校对等工作方 难发现的。而且无论学问多深的人都会 客