五百年前中国的 印象主义.PDF

2017年7月8日 星期六 新民网： 24小时读者热线：962555 编辑邮箱：limj@ 读者来信：dzlx@ 26责任编辑 ∶林明杰 王燮林 视觉设计 ∶戚黎明 艺术评论 / 五百年前中国的“印象主义” 达世奇 真理不辩不清，知识不问不明。我的文章 《白马是马，马非百马》写完交稿之后，网上又 传文章说：中国的印象主义早了西方五百年。 这个标题引人入胜，我很想了解什么是中国 五百年前的印象主义。可惜，文章没有具体实 例的指向，我只能在网上提出疑问。我指出， 法国一百年前印象主义的诞生，有一个光学 理论的发展背景，这是英国工业革命以后科 学发展的成果。 近代科学的研究认为，物体本身没有颜 色，是由于光的照射。光由赤橙黄绿青蓝紫 色组成，合在一起是白色。物体表面没有固有 米友仁 潇湘奇观图 局部 的颜色，只是由不同的材质组成，吸取不同的 光源成分，反射出不同的颜色。如果物体表层 法国点彩派开创者之一保罗西涅克作品 全部吸收，就呈现黑色。全部反射呈现白色。 其他色都吸收，红色反射，就呈现红色。如果 色彩点子，或条子，来表现暗部与亮部。让观 中呈现黑白灰三个单色。黑和白容易分辨和 的树叶。另外，自然界中各种琐碎细小的形 用红色光线照射，物体就呈现红色。从这个理 者自己来挤压眼球，使视觉模糊，自己在视觉 表达，涂满是黑，空白就是白色。灰色有各种 状，一片丛林一堆乱草，还有树干上的斑驳纹 论出发，证明物体本身没有固有的颜色，所以 中将不同的色彩点子混合，反射到心理上达 表现手法：用许多的点集合，疏或密的线条集 路，枝结斑点，国画中都以点子的手法表达， 在描绘对象时颜色都是可变的。光线照射物 成对客观物体色彩的真实感受。这就是印象 合，或者浓淡的灰色平涂。 称作“点苔”。 体产生反光，影响其他的物体，因此颜色的可 主义点彩派的诞生。 从远古的岩壁画中可以看到，密集的点 西方传统绘画与中国传统绘画的区别， 变性更加扩大了。在暗影里可以有其他颜色， 我在网上对中国五百年前的印象主义提 是最常用的，因为原始工具的斧凿小坑，技术 除了严谨科学的描绘外形，西方的光影描绘 因为环境中有其他物体接受光照后，反射到 出疑问，又对法国印象主义做出解释，得到了 简单，容易制作。古埃及壁画用象形文字做成 是有别于中国画的最大特征。中国画留白，历 另一物体上，这给印象主义的崛起提供了理 中国传统绘画朋友的回应。他也看到了关于 背景，事实上是不同方向的线条做成灰色，来 史上从来没有人用点子去画变化着的光影天 论的依据。 中国的印象主义早于西方的类似文章，并告 衬托中间的主题形象，与密集的点子做成灰 空。法国印象主义画家，用点和线来表达世间 另外一个色彩的原理是，光源里的 种 诉我，最早提出这个观点的是台湾艺术评论 色具有相同的效果。澳大利亚土著人的万年 万物，这只是一个假设真实结构的描绘。这些 颜色相加，呈现白光的颜色，而画家使用的颜 家。主要根据是说中国明清画家王元祁，五百 传统抽象画，点子用得非常多，有的密集，有 点子不表示真实的形状，而是提供给肉眼的 料却恰恰相反。红橙黄绿青蓝紫的 色中，红 年前就使用了点彩的技术。我想，他所说的王 的松散，目的是造成不同程度的灰色层次。因 密集信号，在观众脑中形成光影色彩的无穷 黄蓝是三个原色，其余都是相邻的颜色混合 元祁应该是王原祁，王原祁出生在明末——— 此我们不能说，谁在绘画中的点子技术用得 变化。 而成。而三原色的颜料相混合，会出现与光源