夹纻胎造像保护修复方法初探-山西博物院.PDF

大 视 野 夹纻胎造像保护修复方法初探 □ 王 跃 李永智 摘 要：夹纻胎造像的制作方法作为我国的传统工艺，在我国历史悠久。 目前，由于文化断层以及现 代工业材料的不断创新等因素的影响，掌握这项技术的人已越来越少。夹纻胎造像的保护修复，一直是文 物保护修复的重点。藏于右玉县博物馆的两尊明代夹纻胎造像，由于库房常年湿度大、霉菌严重，造成两尊 造像本体出现严重的病害状况。本文着重介绍了右玉县博物馆藏两尊明代夹纻胎造像保护修复理论与实 践修复方法的结合。 关键词：夹纻胎 造像 霉菌 保护修复 甲处，并不进行揭除，而是进行加固，回贴，以实现 一、概 述 对历史信息和材料最大程度的保留。在底座修复 我国夹纻工艺源远流长，早在战国时期，我国 工艺选择中，考虑到夹纻胎造像的制作工艺，选择 就已经出现了用“夹纻法”制作的漆器[1] 。夹纻之 将底座夹纻胎酥松的麻布一层层揭开，涂抹粘接 “夹”，为布料加灰层之意，其加工方式为泥模塑 剂，再回贴的修复方法，最大限度地保留历史信 型，以猪血及生漆混合涂料裱糊麻布附于其上，干 息。 固后，以骨粉、石粉或炭粉之混合灰料刮之，整塑 2. 可识别性原则：对夹纻胎造像文物实施的 器型，视器物的情状依次调整操作至理想状态，而 多种干预性修复操作（底座修复、缺失处补配及贴 后用水泡软、脱去泥胎。夹纻的“纻”，为苎麻、麻布 金箔、作旧等），修复后的效果，要达到现代干预性 之古称，具有拉力强、不易变形等特点[2] 。山西省右 的修复操作与文物本体历史信息和材料的区分, 玉县博物馆藏两尊明代夹纻胎造像，制作工艺为 [3] 实现“远观一致，近观有别”的修复原则要求 。 黏土、泥等塑造佛像模型，然后用麻布在模型上裱 三、文物修复前病害状况调研 布若干层，形成胎体，等到胎体干燥固定后，除去 泥土模型。这两尊造像夹纻胎裱布有十多层之多， 1. 文物病害状况 胎骨较厚，重量较大，通高 120 厘米。右玉县博物 右玉县博物馆文物库房条件较差，无温室度 馆库房条件差，湿度大，霉菌危害严重，造像表面 调控设备，文物常年处于阴暗潮湿无风的环境中。 灰尘、污渍及微生物病害覆盖，严重影响到文物艺 文物表面微生物病害严重，造像夹纻胎材料已老 术价值的展示。造像因吸潮气，表层剥落、胎体开 化、酥解，底座开裂严重，一尊夹纻胎造像已经发 裂、严重者夹纻胎腐化糟朽，其中一尊造像已经倾 生倾斜。文物病害状况见下表（表1）。 斜，有坍塌危险。在前期调研、夹纻胎造像制作工 2. 典型病害图示（图一） 艺考察以及技术咨询的基础上，对文物进行了科 四、文物保护修复步骤 学的保护修复。 1. 表面污染物（包括灰尘、污渍、涂写）的清理 二、修复原则与重点 首先用微型吸尘器结合软毛刷自上而下清除 夹纻胎造像保护修复工作的重点即夹纻胎底 文物表面浮尘；其次，对于文物表面较难清理的污