从现代主义到历史主义_理查德_哈斯建筑绘画.pdf

22 总第188期 2008 12 特别策划：历史主义 Special Scheme: Historicism · From Modernism to Historicism —— Architectural Painting by Richard Haas 张　敢 Zhang Gan 内容摘要：历史主义是后现代主义艺术的一个重要特征，即对历史上出现的各种风格和题材的挪用与拼 凑，不再像现代主义那样追求作品的原创性。美国画家理查德·哈斯的艺术就是绘画中历史主义的代 表。本文探讨了哈斯建筑绘画的发展和变化，以及他从现代主义转向历史主义的过程。更重要的是，哈 斯的建筑绘画对发展中的中国城市景观建设具有非常明显的借鉴意义和价值。 关键词：理查德·哈斯、历史主义、建筑绘画 在墙壁和天花板上绘制引起错觉的装饰，使之看起来像是真 赖特的著作，并画了大量赖特建筑的速写。就是在这个时期，他 实建筑的一种延伸，这种表现方法在西方有着非常悠久的历史。 的全家迁往密尔沃基（Milwaukee）。19 岁时，通过给赖特做石 在庞贝发掘出土的古罗马建筑中，被称为第二风格的壁画，就是 匠的叔叔的帮助，他整个夏天都在塔里艾森度过，并争得赖特的 以在室内墙壁上产生三度空间效果为特征的。这种被称为“骗过 同意，花大量时间研究赖特的素描并进行临摹。 眼睛”（trompe l’oeil）的表现方法在文艺复兴时期借助布鲁内 哈斯就读于位于密尔沃基的威斯康辛大学，他开始刻苦地钻 莱斯基发明的透视法得以复兴。如马萨乔（Masaccio）在佛罗伦 研绘画。哈斯经常到芝加哥艺术学院参观，在那里他可以通过各 萨新生圣母堂绘制的《三位一体》、安德烈亚· 曼泰涅亚（Andrea 种展览来了解19和20世纪的现代画家。在随后的5年多时间里， Mantegna）在曼图亚公爵宫新婚室内创作的天井（图 1），以及 他尝试了各种现代艺术形式和风格。哈斯回忆道：“我努力吸收 科雷乔（Correggio）在帕尔马主教堂绘制的《圣母升天》都是充 和模仿那些主要从博物馆和杂志上看到的前卫作品。”[1] 1962 年 满想象力的作品。这种手法的运用在巴罗克时期的天顶画上达到 夏天，他陪伴自己在明尼苏达大学研究生院的导师彼得 · 布萨 顶峰，圭尔基诺（Guercino）和波佐修士（Fra Andrea Pozzo） （Peter Busa）去普罗文斯镇和马萨诸塞州，在那里他结识了当 绘画气势恢宏，让人感觉整个建筑的天顶被打开，画面中的人物 时美国最著名的抽象表现主义艺术家罗伯特·马瑟韦尔（Robert 正向天国飞去。虽然这种制造错觉的画法在随后的西方艺术中一 Motherwell）、海伦 · 弗兰肯萨勒（Helen Frankenthaler）、 直存在，但是再也没有达到巴罗克时期的辉煌。 肯尼斯 · 诺兰（Kenneth Noland）、大卫 · 史密斯（David 直到 20 世纪 70 年代，美国画家理查德 · 哈斯（Richard Smith）、汉斯 · 霍夫曼（Hans Hofmann）和马可 · 罗斯科（Mark Haas）所绘制建筑立面和室内壁画，才以同样引起错觉的方法和 Rothko）等。正是这次经历，使他萌生了去美国东部生活的念 更加巨大的尺度为壁画带来了全新的面貌。他对西方艺术传统的 头，不过这个愿望直到数年后才得以实现。1964 年，进入明尼 借鉴以及在创作中对与作品相关的历史情境的关注，使他成为一 苏达大学研究生院后，哈斯一边在沃克尔艺术中心（Walker Art 位具有历史主义特征的典型的后现代主义艺术家。从现有的资料