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东方早报/2013 年/7 月/5 日/第 B01 版 文化 我们需要什么样的剧评？ 早报记者 潘妤 在国外，戏剧评论既是观众看戏前的“风向标”，也是创作者感知意见的“测试仪”，评论、 演出和观众，是构成完整戏剧生态的三方。上周三（6 月 26 日），早报刊出对话剧《如梦之梦》 的剧评，一石激起千层浪，很多读者、观众看后纷纷对文章的专业和中肯感到钦佩，神秘的匿名 作者也引发了业内人士的揣测，而“这样的剧评太少”的叹息，则更成为普遍的声音。更重要的 是，这场讨论所折射出的戏剧生态的窘境，让人们再次思考“优秀剧评的长期缺席”这一老生常 谈的话题。 在中国，戏剧评论，这个过去始终被传统媒体所垄断的领域，因为有了微博和微信，终于有 了新的生机。然而，新媒体平台的出现，也让剧评这件事变得毫无门槛，鱼龙混杂，引发各种骂 战。 与这热闹景象相对照的是，占据主流话语的戏剧评论，却始终保持着和大众的鸿沟，自娱自 乐式地展示其存在价值。 事实上，中国的戏剧评论长时间被纳入在中国文联的评奖范围内，而各地院团的重大创作后， 也总会有各类研讨会和剧评刊登在各类戏剧期刊内。但不可否认的是，在当下的中国剧坛，剧评 对于创作者而言，仍是锦上添花的东西；对于观众而言，则是和他们几乎无关的东西。 “我们其实不缺戏剧评论，我们只是缺少真正的戏剧评论。”戏剧界的业内人士，几乎都认 识到问题的本质。只是，在创作和演出开始逐渐繁荣的今天，戏剧评论乃至整个文艺评论，依然 面临着不成气候的尴尬窘境。 那么，民间剧评的星星之火能否燎原，戏剧评论的现状能否改观？究竟什么才是真正的戏剧 评论？我们究竟又需要怎样的剧评？ 理想的剧评： 独立、客观、专业 作为一个创作者和管理者，上海话剧艺术中心身兼编剧和副总经理的喻荣军最近也注意到了 网上剧评人的现象，其中甚至不乏对他作品的尖锐批评，但在他看来，这是件好事，“匿名剧评 应该被保护起来，至少在目前，这能让他们保持客观公正。”但他同时又觉得，剧评者的匿名， 也让其和创作者之间的交流形成了不对等性，这是匿名剧评的最大缺憾。 常年和国际戏剧界交流的经历，让喻荣军很早就认识到剧评的重要性。他介绍，在伦敦和纽 约这样的戏剧中心，都有专门的剧评协会，每年都会为戏剧评论者颁奖。而报刊杂志上的剧评都 对观众具有重要的指导性。德国还有《汉堡剧评》这样对世界戏剧有影响的专业剧评著作，当年 布莱希特就从中为自己的史诗剧找到了理论依据。 “但在我们的戏剧生态里，这一块是彻底空缺的。其实我们很需要一根鞭子。我们剧院这些 年做了这么多戏，但就像一头老牛一样，独自一个劲往前走，也没有人帮我们看方向。没有和评 论者的对话，创作者其实也很孤独。”喻荣军说。 作为一个创作者，批判性的剧评难免会让人不快。但喻荣军表示，“我完全不介意批评，但 批评必须有道理，这样才能促使我们提高。我一直和我们剧院的创作人员说，我们应该过了别人 来骂我们很生气的阶段。另一方面，创作者和评论者其实立场不同，他们有权利表达创作者的不 足，但创作者也可以选择是否听取。” 在喻荣军看来，理想的戏剧评论应该是独立、客观和专业的，“《汉堡剧评》的莱辛之所以这 第 1 页 共 3 页 么权威，是因为他自己就是戏剧的研究者和实践者，拥有自己的戏剧观。他的剧评完全从戏剧专 业的角度考量。” 而在目前阶段，国内能够同时符合这三个特性的剧评人显然少之又少。“我看见大多数剧评 都还是更多凭借作者的个人体验和感受去写，虽然剧评必然带有主观性，但戏剧理论和观念，才 是写剧评最客观的价值标准。不然，不同的个人体验，终究会误导一大批观众。人人都可以做评 论，但不是人人都能当评论家。”喻荣军说。 剧评不能是“大众点评” 什么是好的剧评？似乎没有一个统一的标准。这就和什么是好戏一样，没有模板。而在当下， 国内的剧评除了质量低下之外，形态单一和数量可怜也是很大的问题。 但在常年看话剧的观众陈小姐看来，现在微博上的观众评论大多是类似“大众点评”一样的 消费感受，而很多看似专业的剧评又多少带着点意识绑架的感觉，“比如我看完《蒋公的面子》， 真的不觉得有传说中那么好，可网上赞声一片，身边也人人说好，各种专业的论